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本片改编於卡夫卡同名小说，由奥逊威尔斯自编自导自演，将之改成一个政治寓言，突出个人在面对偌大的国家权力机关之时的徬徨无助。奥逊威尔斯採用深焦摄影以及奇特的摄影角度来拍摄，像是主角碍的房间就有一种强烈的压迫感，办公室的设计亦很独特，数以百计的打字员在一个开放空间里的奇观，像是坐在巨型考场里的考生，他们彼此之间的信息的透明化更是强化了奥逊威尔斯对个人与集体的角力，是一次对社会机械化与非人化的批判。整体上虽然简化并更改了卡夫卡原着的用意，但奥逊威尔斯将之变成一个小人物被国家极权政治所迫害的故事，通篇的怀疑，荒诞，充斥着讽刺性的内心拉扯，更像是奥逊威尔斯对卡夫卡这部《审判》的一个解读，这种自我审判的噩梦，在结束之时依然能直接穿过银幕直射到观者心中，实在令人不安。

想推荐给身边所有中国人的片子。如果在不影响观影体验的条件允许下截图，我应该可以给这部电影截出上万张截图，里面的画面影像连“珍贵”这种词都显得苍白无力。72年，我父辈的小时候，我祖父辈年轻的时候的中国。当时北京四合院里的共用一个水龙头的居民们如今各个成了包租婆发了大财；河南林县如此贫穷困苦的地方变成了河南省经济实力较强的县市之一；苏州老城的旧房子拆了又装模作样重建成旧房子的样子；南京和上海这种地方的变化更是不用去说了。如此，如此，怎么会是这样？导演最后谦虚得说这部纪录片只是蜻蜓点水般记录了他在中国的所闻所见，还引用了“画虎画皮难画骨，知人知面不知心”这句中国老话来解释。是啊，谁又真正能了解中国这样国家呢。而当年人民日报写的批评这部纪录片的文章，现在看来是真的滑稽又好笑。

Remarquable décor et ma?trise totale de l’espace qui offre un effet onirique et vertigineux tout en accentuant l’oppression bien concrète

第一次看觉得很细腻有情怀，第二次看，发觉仍是个被误解的中国

个人与集体的关系是怎样的 是完全融入，还是完全远离。我想这个电影讲一个人如何在集体里渐渐苏醒。无论是大卫鲍依、北野武还是版本龙一所饰演的角色，都有他们渐渐苏醒的过程。滴滴的死换来了大卫鲍依的苏醒，大卫通过自己的死把苏醒的种子播种到版本龙一心中。劳伦斯先生通过友情把种子播种到北野武心中。最终他们都苏醒了，开始认识自己，接受自己。从此之后，他们作为一个个体生活在世上，而不是借助集体来证明自己的存在。