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1）虽有刻意煽情的地方，整体还是稳的。比起《再见少年》，殷若昕导演成熟了不少。2）小城市，放映首日傍晚场次，几乎都是女性观众。3）中国大银幕上需要更多这样的作品，能在商业性和文艺性之间游走，这对提升普罗大众的观影素养而言是极为重要的尝试与探索。

非伯格曼粉，不敢说看明白了。别人都说过的就不说了，我就觉得伯格曼除了自我带入那个东征归来的丧丧的骑士以外，可能也更直接地自我带入了那个有些天真有些善良的演员：我们表演艺术家就是给大家带来一点乐子，为什么那么大仇呢？但不管你们多大仇，我们还是热爱生活热爱生命，我们会活到最后…这就是我get到的主要的点，我觉得挺萌的。其他的什么死神啊象棋啊打打杀杀的啊，感觉是50年代末伯格曼感到大家越来越不对宗教感冒了于是就弄一个直观的伟岸的形象来重新引起探讨。至于女巫被火刑前眼神中的虚无，说什么好，你伯格曼发现了虚无，那，恭喜你咯…据说那个年代的电影里能与这部中骑士和死神下棋画面有同样地位的只有马老师与Anita Ekberg在特莱维喷泉的场景。我觉得正常人都会喜欢罗马街景而不是瑞典摄影棚吧！北方国家不行！！

“活着只是侥幸，死亡才是必然”。

黑猫白猫 吃汽车的猪 各种金牙 可爱爷爷

结局明显是改过的，那么多人揪着不放是在搞什么，不改这电影就没法上。电影最核心的人物其实是姑妈。唯一的缺点可能是弱化以及美化了矛盾，其它真的是社会现实的映照。独立而伟大的女性赞歌。（这不比李焕英好看太多？）