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对男性想象的进一步美化升级，在仍然撇去了真实的权力关系中(丈夫搞机械挣钱养家)，破天荒地加入了男性下厨房的镜头，和伏案工作的温文尔雅标准姿态形成一静一动的对比，从生活形象上丰富了男性的面貌。 不说成“想象”，若把室内缓慢推移的镜头看作是以运动的代入实现某种突破的意味，那么也能和上述男性角色的丰富联系起来，从伏案工作到动手下厨的形象突破。(宗方姐妹中的无业丈夫已经算是一种“突破”了，虽然以悲剧结尾，可以看作是自我怜悯角度的男性视角)

958｜前半段差点把这次救援变成论证这项运动之惊险性和合理性的注脚，后半部分的救援扣人心弦，但仔细研究之后发现信息量还不如维基百科。而且深层内涵比起《徒手攀岩》单薄太多了，与世界杯的互文、与当地政府之间微妙的关系、支撑人们双手合十的文化等等，几乎都是一笔带过。

也就那微微复古和隐约情色有点味道。（上影节 @ SFC上影影城新衡山

一部对于寻找的电影，所有的生命，无论动物或人，都在寻找自己的归宿，这种寻找是一种存在——如西西弗般的存在，充满了不确定性。唯一确定的是，最终归宿都是死亡，无一例外。大胆的用色、多变的线条、奇特的场景变换…这些都构成了它极具风格化的艺术表达。法国人的电影总是充满了天马行空的想象，当这种想象力搭上动画，简直就是长了翅膀的特快列车，即使是一辆驶向死亡的列车，也不妨碍其丰富性——一种绚丽、治愈和哀伤交织在一起的复杂情愫。

小津5:晚春是一个分界线，后期的小津已经变成了画面布局的强迫症，人物的最经典的拟态也成熟。冰箱香烟汽车处处反应时代的变迁。战争的痕迹，沉浸于军国主义的荣光却暗含无奈的自嘲。主题还是悲凉。”人第一件悲剧就是亲情关系的确立”，最后看似夫妇关系的和解理解，其实阶级的鸿沟是巨大无法跨越的，妻子还是沉迷于浪漫爱情的想象。能剧的反复出现，360度越轴，日本民族性”羞耻”以及”阴翕”。但是这部又不是那么小津，重复才能形成风格，小津真的让人琢磨