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勉强及格。帕纳西的这部处女作倒像是马克马巴夫的手笔，演员的状态调节都很好，主线只是新年买金鱼那么简单，但如同古希腊的英雄传说，女孩经历了不少波折，也引入了不少人物，基亚罗斯塔米的剧本还是很见创意的，耍蛇人跟卖气球男孩两个角色其实投射的是伊朗的社会现实——耍蛇人看似不要脸的拿走女孩钱进行表演的桥段，隐藏着波斯先民身兼多职传教的过往（用江湖技艺折服别人进而传教和传教士借看病宣扬耶稣并无二致），而普什图男孩帮忙后又遭兄妹俩无视的落寞身影，谁又能说其中没有政治现实的投射（尤其还给普什图男孩留了一个像是投降的白色气球），其实这一时期的基亚罗斯塔米，已经有了一种跳出伊朗的国际视角反观伊朗的提炼动机，某种程度上和《二嫫》一个思路，而张艺谋胡编乱造的民俗展示就低级多了。当然，基亚罗斯塔米也并非时时有此匠心

不知道为什么一直用古典乐，尽管古典乐挺搭迷人的夏天，但风柜来的人的纠结适应和这闲情逸致根本不相符。用了很多很远的景，所以显得总不是跟着主角，主角像一些人的代言像一种符号，所以条条框框里的角色显得更逼仄了。我有点愁苦地想台湾人真的是同胞，电影里的台湾就是我在的南方这样天连接海连接云，是虔诚的信仰和瘦弱的形象，不应该让政治隔离了本该属于相同文化的交互。不过另一方面南方已没有台湾新浪潮这样的电影，也无从交互。

很想知道的是，哥哥在母亲的耳边说了什么，让这样精打细算过日子的她改变主意。 女孩单纯又微蹙的双眉始终贯穿全片，让我印象极深，带着点拗劲:我想得到那条跳舞的白金鱼，你可以为我留着它吗；也带着点警惕:妈妈告诉我不能在那里围观，可我仍然因为好奇忍不住去看；妈妈说不可以和陌生人说话，可我真的很想给他一点安慰。 电影拍得这样简单、单纯，像白气球，白色是纯洁，气球是飘在半空，距离世间有一点的距离。因为这个距离，人性也显得简单了，似乎以为这个世界就是这样。你需要帮助的时候，总会有人愿意伸出援手。孩童的声音在成人的抱怨、争吵声中多次被淹没，但总有那么一些人，总有一次，会听见的。 女孩试图扯裙角挡住下水道里的钱时，惶恐不安与可爱局促尽显。

万语千言不忍谈，只想说一句，那个时候出国真难啊！对于普通人来说需要一大笔钱，倾家荡产那种。

伊朗电影复兴期，80蝉末政府因认识电影宣传功用而转变态度，由排斥转为扶持，因而产出一批在限制下多通过孩子折射社会状况的影片—“儿童探求”类电影。作为导演处女作，贾法尔·帕纳西学的倒是像模像样，伊朗式现实主义视听，显而易见的情节冲突，孩子与成人世界反差，定格结尾。