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转型期的大陆“健康写实主义”，情节剧的框架用韩剧式的眼光看来肯定是简单的，但当年就是能够打动包括我爸在内的一整代从乡村走出来的八十年代人。 传统和现代化的矛盾是固有的主题，而含蓄和委婉，既是角色的演出，也是电影语言、声音形象的。最后一场戏，夫妻两个推着祖祖辈辈的独轮车，如泣的嘎吱声回荡在看不到边的山里，山深处却回以火车声，而有些人可能再也活不到看见火车的一天。这是实指的时空里实际长出来的，这与第五代的“历史时空”符号系统是截然不同的。 而于我自己，则只有怀旧的体认了。让我想起我们村前河边那条我也拉过的渡船，而今搁浅在山坳里许多年了。

五星啊 人与动物可以和谐相处 小时候mp 4里面有片段 真的挺好看 景色非常美 好看安利

叔的气质一直很适合古装，女主也是，第一眼不好看然后瞬间就觉得咦？好像变漂亮了点，非常的耐端还有古典美，宴会上的造型瞬间击中...太美了...还要吐槽霍爹那妖娆的眼线...还有儿子贼眼熟，查了一下原来是大冰火的瑞肯宝宝。还有泰温老爷子气场演技都杠杠的，希望能更常见到老爷子其他作品

愚蠢的人类要感谢大自然的包容

火车开进了龙泉镇，传统的油榨房也被新式机械替代，中国传统封建礼教观念与新式思想的冲突，夫唱妇随、叁从四德之类的封建观念在陶春身上已经成为一种自觉，她是中国万千妇女融合概括而成的形象，女儿是她的过去时态，整天絮絮叨叨念着遵循旧传统的叔公是她的未来时态，杏枝的强势和自我意识在这个小镇里显得尤为突出，最终她也没有如愿以偿突破传统的束缚与爱人结合，朦胧、延绵不断的高山像宗法观念一样难以逾越，每个个体的小改变就像精卫填海的一块石头，总有一天这片海会被填平