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碎片式拼贴的童年记忆。

牌虽然没有卡梅隆那个科幻电影回顾那么大，但是整体回顾性还是很强的，并且很好地结合了类型片的发展史和时代发展，僵尸和上下两集杀手都很精彩，附身、鬼怪、吸血鬼和怪物相对一般般

【3.5】是那种全凭记忆和生活经验勾勒出来的笔笔罢电影，给人的感觉是所有片段都无比的可靠、真切而又不羁，带着迷人的浓郁乡愁味道。但同时它又是溃不成章的、叙事脱线的、居高临下式发言笼罩全篇的。费里尼太清楚《阿玛柯德》要拍什么了，这是一部摆好了成为影史经典的自信姿态而诞生的电影，创作上的高度自觉注定它会缺失那偶然迸发、不受创作者所控的美妙电影时刻。

叁部曲里爱狗人士很多，而爱猫人士只有一个，还被打死了

几乎每一角色都是从记忆中而来，如同没有镜头限制一般存在于影像之中，甚至比现实还要有真实感。但有别于单方面写实的象征与荒谬意象又对场景戏动作的框架进行了重组。一系列的生活景象繁多却不显杂乱，组合好任何可能联系到一起的元素。有着和拉伯雷、斯特恩那样将看似粗俗滑稽的事物和诗情画意进行结合的高超技法，却让此种实践变得不显刻意。必要的淡出令回忆深处的幻象外露出甜蜜内部蕴藏愁思的事实，在这里没有激烈冲突，小镇的人只是在经历着必然的追赶以及纯粹的生活，精美绝伦的视觉效果使我们也跟随着季节变换感知到了这份色彩缤纷的活力，应该渐显疏远的追忆也具有了难得的亲切。虽然都是在投射记忆，但它并不是另一部《镜子》，淡然描述所有，无法追回的消逝和依依不舍的告别都对多样丰富的素材形成了收束，这便是费里尼展示出的“时间”