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我担心了很久,我的脖子.

生命流逝，欢愉不在；昨日云烟，已然消散；时间长河，难以挽唤；暧昧恍惚，苏醒难耐，归途的城市将再不提供这般安然，丛林的孤岛将难以复现这片美好，但远去的雨水和污泥会记得我们重量的存在，天上的云彩和路旁的绿荫会留下我们印记的刻纂。踏入罕至人烟的秘境，雷查德电影的天然质感并不依赖于景与物的直接传递，而是来自内心深处的孤寂和连结的困境，依据瞬时捕捉到的周围环境来消弥人物与观众的界限，即留下极具可信度的、放大知感后的日常，观众绝无可能带有不信任进入她的旅程。最终每个人都会带着真实记忆离开她的电影，而后在漫长的余生，为那些简单的片段啜泣……就好比人们在享受美好之时总会涌上一股来自未来的悲伤，仿佛预示到了记忆流逝的必然，他们总会意识到这种美好的终结。这种美好，可以是一个爱人、一段旅程、一种生活、一部电影……

卡本特的製作质感进入了九零年代，本片不是封闭空间的攻守游戏，也没有美国群像角色的集结，剧本成為后设的叙事诡计，非关恐怖作家创造出使人疯狂的真实，而是主角陷入真实世界崩解，自我成為虚构的世界末日，而这虚构后设地指涉到电影本身，像是电影人物自觉被捲入叙事黑洞，后段的非逻辑性因此有了依託，如贬补濒濒辞飞别别苍。卡本特调度能量和虚无主题依旧，精简的叙事概念趣味依然，但一切投入黑洞的宿命仍然不适合我的口味。

“悲伤无非是褪色的快乐罢了。”

从前的雨滴声都是虚空，从前的汽笛声都是奢望，从前的爱啊都是神游。