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后段真是出乎意料的好词亮叔演的竟然是变态凶手><

恐怖类型电影一般首先会把人置于一个独立的、危险的境地，有点创意的会去挖掘怎样用平日生活的题材让人感觉害怕；很少有这样的导演，直接把世界扯碎给你看，就为了一个意象，“孤独”。

对固定透视视角的自反，在日本小说和电影中似乎格外娴熟。在极端对称和缓慢的风格中引入具有注意力导向性的zoom in和制造不稳定感的倾斜手段，让后者显得非常突出，可能也是萦绕当代电影的注意力焦虑在60年代日影中的一种自觉或不自觉体现吧。随着武士阶层被时代消化和消灭，电影和历史叙述人的身份不可免俗地重合，道统没落在情节剧式的喋喋不休和伦理定位中反倒成了一种显学，作为前现代挽歌的组成部分。

比第一集好看，比中规中矩要好一些的续集和商业片，开头的二十分钟都很好看，然后开始沉闷了，内心纠结太多，屌丝不需要描写他的失败啊，真实生活就是失败的啊，所以屌丝看这个就是为了圆自己的逆袭梦嘛，到救列车的时候开始扳回来点，整体还不错，总算是有一贯水准，但应该不会想看第叁集了

这可比《最后的武士》深刻多了，也比《七武士》浅显多了。对于武士道的剖析与刻画，日本人乐此不疲前仆后继。我始终认为，一个敢于且善于审视自身的民族是最强大的。而这正是他们能在战后迅速复苏的一大关键。就影片本身来说千千岩求女的故事最为精彩也最揪心，仲代达矢的叙述则可以处理得更紧凑一些。