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四个故事一个比一个尴尬，剧作有问题啊，创作的时候就不能接点地气吗？还有很多抄袭的网络梗，尤其是最后一个《变形记中记》那个故事。我在第二个故事中看到的魏翔，他真的在好多影片中扮演的人物就像是一个模子刻出来的，表演痕迹太重了，都一个样，刻意去搞笑反而让人反感。 最喜欢的里面竟然是主题曲《从前慢》还有每个小故事后的结语。 “有些人留在了过去，却成了你未来的每个黎明。” “山重水复疑无路，柳暗花明又一村。” “执手相携，迎坡上路，不离不弃，万难无阻。” “相信我们始终都有从一开始的勇气。”

后来，后来有了the end of the f**king world和im not ok with this，我们对weirdo就不那么陌生了，而且，而且加入了喜剧性，大家被家人嫌弃，被学校边缘化，都耍冷面子，又都干青少年常干的一样的叛逆的事，无照开车踏上一段彼此治愈的旅行，再加上既有的美式性喜剧的固化想象，情节都不算太偏，甚至剧情模块都没什么特别的。但喜欢几支配乐，love letter、hideaway。以及几句台词。“不该把华兹华斯的诗切割成语气、用词和形式，一个东西被切割就死了。”所以拒绝去分析课堂上的诗。讨论“the fact is a point of view”的思辨性，两个人连抬杠都不肯了，直接在超市里吵了起来。是一个具有很好审美的导演，但要认为多有天份倒不至于。

人在做，天在看。江湖，你懂得。

意识流的叙事手法，感觉故事有点矫情，但是颜色、风景、配乐都很棒啊。艾米丽本来是一个很有个性的小女孩，家庭幸福，爸妈宠爱，没想到妈妈一场车祸去世了，爸爸受不了打击就装疯卖傻自己进了精神病院，艾米丽就被人遗弃让他人收养了。在班级中，一个男孩对她一件钟情，艾米丽也信任他，两人踏上了去找老爸的旅途，一路上看任何事情都是悲伤的，还好有男孩陪着她……最后在海边小屋遇上了来找女儿的爸爸，女儿也选择了故意装疯的爸爸，和解，快乐又回来了……

虽然没太看懂到底想表达什么，可还是挺向往那种弄堂江湖的生活的。