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那些肉眼可见的删改与改编上的妥协，是对作品的伤害，也同样考验着创作者的功底。我想现在这样大范围的好评，出自于市面同类题材上的稀缺以及创作者的勇气。可角色塑造不够立体，少年演员稍显成人化的口白演绎，都算是编导层面的疏漏，很是可惜。倒是可以细细品读张颂文和刘琳台词功底，比教科书还要精准。

突然看网盘发现自己看过这个，吴千语还蛮不会演戏的，哈哈，百合线的故事也是有够假但甜了那么一会儿，都着（重庆话）。

朝阳本就东升，朱朝阳真的狠，心比张东升还黑！剧版结局暗合小说，小说明着黑化，剧版走暗线，编剧不可谓不牛逼！

冲着千语去的，但是除了颜，我真觉得没有坚持看下去的理由。

乡土人情一切入城市情境，就带来同时是笑料与批判的冲突，一个利用了农村“原始性”的逃逸者，是如何盘剥、二度盘剥人情链条上的人，这背后更深的张力通过视觉符号复现，凝视着“幸福家园”的超英，得到的却是拆而未建的“美好生活”，与之对应的是城市里的楼盘与工地，脚手架映在树河的滨颁鲍病房窗上，我们通过监视器和后座观看两个一无所获的追寻者，就像当下城乡关系的隐喻，缺位的责任主体，层层、错位的抽空。杀茬者说仁义不值钱，确实，它值得更诗意的自然，值得头顶的金鱼、流水的瓜、夜行的老马。电影在朴树《在希望的田野上》中达到一种轻巧的和解，而我们还将看到那些面孔，想起他们所拥有的普通生活。