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如果父亲在找自行车到偷自行车的过程中，全程只有自己一个人，那只能看到战争带来的贫穷。最关键之处在于父亲是带上儿子出发一起找自行车的。给儿子的一巴掌，儿子淋雨时不小心摔倒的窘迫，慌忙寻找儿子有没有溺水，带儿子去吃拉丝面包，儿子帮父亲找警察抓小偷，儿子哭着跑过去帮助因为偷自行车被围殴的父亲。父亲与儿子形成了一种贫穷之下的互相凝视，绝望之下的互相帮衬。看到父亲偷自行车的那一刻，儿子是震惊的，但在看到父亲被围殴的那一刻，儿子出于本能地跑去帮助了父亲。这也是整部电影最有张力的地方，让观众感受异常贫苦的战后生活的同时，又能在这种苦涩中感受父亲与儿子之间的情感起伏，就好像他们相爱，他们互相体谅，这场苦难就会过去。他们原本应该是过着普通生活相亲相爱的一家人，现在显然是一种奢侈。这就是战争最残酷的地方。

小时候地方台重播看完的

从这个声画俱佳的伟大作品里，你还可以看见文德斯对影坛的致敬。在日本的场景，当小津电影里的日本夫妇出现时，充分流露了文德斯对小津的喜爱。他每一次的作品都满怀谦卑，《皮娜》是对德国舞者的致敬；《乐士浮生录》是对当地古巴音乐人的致敬；《寻找小津》是对小津安二郎的致敬；文德斯总是以一个观察者的身份，缓慢的讲述客观的现实，这位光影大师一直在路上，享受他漫长的追寻与自省。

我好喜欢主题曲，以及他们几个人在青春时期的迷茫和挣扎

这就好像考试作弊这个问题，你辛辛苦苦复习半天，也许没有作弊同学考得好。慢慢你就受不了了，于是乎也学人家作弊，结果因为技术不好第一次就被逮住了，如此耻辱却又说不出来。介绍说他的运气不如小偷好，荒诞了，也许技术也不够训练有素。这是一个不知道应该怎么做的世界