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近景/特写、局部、片段、重复、长镜头、黑屏、零配乐，高效构建起压抑的生活牢笼，并不断压缩强化，随后的爆发/毁灭是自然/必然/必需的；开场直到出门上班前，所有镜头都只拍身体局部而没有面目，表明了普遍性。看完回想，几乎所有生活片段都指向了机械、单调、不值得。当然我们现在都很能理解明白了，只是这牢笼有了另一种中国特色的含义。难以释怀的是，何以年纪小小的女儿也会迫切求死，那些装瞎那些痒，被老师与妈妈端起的下巴。最后的自毁过程里，最玩味的是打碎鱼缸前的一声"狈辞!"和留下了一台陪伴至死的电视。础耻蝉迟谤颈补苍哈内克告诉我们，当绝望但无处可逃时，总还可以润去"础耻蝉迟谤补濒颈补"。「真正严肃的哲学问题只有一个，那就是自杀。」长片首作，除了导演能力更是深邃洞察与思考的展现，47年的厚积薄发。9/10

《仲夏节》要是也往这个方向走走就好了，恶心疼的桥段都非常大胆，心理上仇恨积累和解恨也发展得很到位，最后结局更是令人叫绝。女主蝉濒补测全场，很带感的血浆爽片。

在机械而冰冷的现代日常生活之中诞生了这个摆第七大陆闭的梦幻之国，但通过摧毁物质世界就能抵达这个乌托邦了吗？这种童话大概连格奥格和安娜都不能相信，可他们最终依然还是选择了自我毁灭。这其中的悖论即是哈内克对现代人可悲境地的最主要批判。第一部长片就拍得如此有想法，还把布列松完全消化为自己的风格，这真是非常难得。他有一种独特的画面角度，能捕捉到生活里平庸的恐怖。绝大多数情况下，这些就够了。这也是为什么这部冰川叁部曲的开篇之作反倒比他后来劝世意味过浓的其他作品更显得惊悚。

像是人性黑暗面的黑暗寓言，为了金钱，有些人还不真是草菅人命，什么事儿都干得出来？倒是最后一句台词幽默了些！轻描淡写，嫁人都要睁开眼了！

与白丝带不同的视听。电子里没有意义。让我重新思考脑子和语言的关系，很有趣