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太喜欢这个年代的东欧作品了。同年代里，安东尼奥尼用无限广阔和对称的空间诉说游离与孤独，而《夜车》像《蚀》的反面，空间被压缩，人与人的距离在近乎于无时孤独被放到最大; 时间被压缩，相遇止步于浮生一夜，暧昧也是匆匆，人人都神秘到来不及问清前史后事。一个简单的故事被完美的调度给支撑起来，即便不去体会叙事，只用眼睛去看，看光影、看调度、看表演，观看本身也是极大享受的事。

掌门狗这一系列的都喜欢

8/10。人多拥挤的车厢内乘客脸贴脸穿行，没有独处的空间，火车运行的窗外则呈现一片草木萧瑟的情感荒芜之地，玛尔塔的爱人试图挽回旧爱，他危险地扒在车窗外，与玛尔塔激情相吻后被伤心地推开，险些掉下去，车门成为他俩身心连结的阻碍；医生矛盾地与陌生的玛尔塔共处一室，他们的身体被框式构图遮盖，被彼此束缚在监狱般狭小的空间，相互藉慰又总是触怒对方；其他乘客的行动也被限制在大量的双层床和单一过道上，前集中营的囚犯因为这些压迫性的限制而无法入眠，不断挑逗医生的已婚女士则撩动着他人的欲望，使他们内心的情感渴望冲破限制，当凶手跳车逃亡时，他马上成了人们外出寻找自由的宣泄口。丢鞋的已婚女士将另一只鞋扔了以表达对丈夫的不满，讽刺的是牧师刚好捡到丢的鞋；玛尔塔没有得到医生，只能独自前往终点站；人物的疏远是不可避免的宿命。

很有意思，在细节上充满了设计（报警和起床用的哥德堡装置，争论兔灾时女主和猎人那天使与恶魔的隐喻画面，住民对大型蔬菜竞赛的痴爱，当然还有无敌狗的各种神救场）。巨大兔子潜伏城镇袭击居民参赛的大型蔬菜，街道角落晃过剪影宛如98美版《哥斯拉》；利用月光增幅却不小心换脑，戏仿狼人传说；宛如契诃夫《狗心》融合加兰版《湮灭》的怪异人兔使故事平添异色；最终大乱斗致敬金刚摩天楼战飞机一幕让人忘记这是个定格动画。顺其自然的理念在无厘头的世界永远是最好的解法。

很好看，尤其喜欢“增值”和“大头阿惠”两个故事