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有好的创作逻辑和起点，但导演没有很好的呈现，是为了票房？

?「To be frank, I think his world had vanished long before he ever entered it. But, I will say: he certainly sustained the illusion with a marvelous grace!」 「It was an enchanting old ruin, but I never managed to see it again.」

再自私的批判也是批判，可笑的不是傻气的自私与浪漫的怀旧，而是剧本本身也在显现着网络和流媒体文化的上浮，批判的拥趸最后竟只是主义的看门狗，面向未来的梦想和面对过去的梦想，自私的梦想和更自私的梦想，密度比水小的汽车，反复机械降神使毫不具体的人得救，强行关联的世界系（家庭关系和媒介嬗变都能没有简单逻辑根据地扯到一起，几乎偷运了一吨公理，或是年少接受僵死的哲学教育时深埋在虚荣心中所谓普遍联系的废话，小孩看了都蒙圈），没有死人也更妥协，如此圆满如此封闭，为什么小孩子还会害怕？因为连他们都见过了太多的类似结构，已然模糊了现实与荧屏，犹如扫毒一般的绝对否定，即便用信息爆炸也盖不过原始的恐惧。

从《天才一族》开始就一直都是韦斯·安德森Wes Anderson的忠粉，他导演的作品没有一部是不爱的，他那套自成一派赏心悦目的电影美学也早就俘获了无数观众，到这一部更是达到了电影好看程度的极致了，每个画面都美得能当壁纸，每个角色不论大小都闪闪发光，真正的大牌明星云集，头一回看到拉尔夫·费因斯Ralph Fiennes演喜剧片主角竟也毫不违和，跟他以前那些深情迷人的角色简直判若两人，导演的选角能力实在厉害，真人出演却拍出了童话世界般的纯净美好，连凶神恶煞的威廉·达福Willem Dafoe都坏得可爱。

陪孩子看为了闲的主角高伟光非得降智