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【础】终于明白为何斯科塞斯如此喜爱本片，其本质几乎与《出租车司机》无异：对于边缘个体在城市内的身份/价值迷失。粗粝稚嫩的影像下竟然潜藏着如此细致的声音，各种“严打”的广播回荡在城镇之中，流行音乐、小品等声音将空间填充，聒噪喧嚣而不加修饰的收音氛围反倒加重了小武与世界的疏离。而图像与媒介的呈现也颇有想法，利用一场电视采访将小武与“挚友”的情感空间联结，结尾也是用一场电视采访让小武审视自己的破裂。与《出租车司机》那个梦幻般的结局不同的是，《小武》坚持着一种循序渐进的残酷，从友情、爱情、亲情再到最后的事业，小武与他所熟悉的那个世界渐行渐远，他一次次的挣扎，也只是堕向更深的深渊。到了最后，甚至连作为“人”的资格也被剥离，绑在电线杆下作为一只动物被围观，自此小武真正意义上无处可去，而他已再无结局。

结尾给局长强行洗白可还行！

我没有看到太多弗里达心中的痛苦的描述，但是剧中的画面还时很美的。

算是又加深了对台北的印象和好感度，电影总体太生活流了点。不过瑞玛席丹魅力真强;柯宇纶还是演啥像啥啊，真正的黄金配角。结尾推车想起《万箭穿心》。

在改革开放和时代变革的现实下，无数的汾阳都只是被现代化所遗忘的角落，他们曲缩在辟寂之所，盲目的效仿着大城市的歌舞昇平，也不乏喇叭裤和迪斯科，但是所有时髦的物什都是虚假繁荣的表像，内里依旧落后且愚昧，现代化也只是可悲的双重模仿而有效顰之尤。年轻者的探索与失落，象徵了城镇精神的断层。