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最近一年来很少给奶奶打电话，因为她已经听不清我在这头说了些什么，自顾自地用其他问题来回答，我能感受到她害怕我识破她已经分辨不清我在说什么，甚至弄混了我跟妹妹到底是谁，她始终坚守在那个住了几十年的老屋里，一天中的大部分时间都在看窗外，当安东尼最后无助地说出那句台词，奶奶嶙峋的背影和电影里的影像重迭了，我恍惚意识到，我们也会有这样的一天的。

宗教是科学之外解构世界的另一种方式。不可证，但也不可否认其可能性。法庭证词的部分反倒是比恐怖元素精彩。独辟了一条反常规恐怖片的蹊径。

我单方面决定：今年奥斯卡谁打败安东尼?霍普金斯得最佳男主，谁就是史上最水影帝。

丈夫被拿捏把柄那一段真的是印度运镜，以及，有些镜头我怀疑是在拖时长。 日本的变态在电影中展现的淋漓尽致，比起切肤之爱，这才更像禁片的调调——奇特的表演，小丑一般的主持人，恶魔一般的观众，一同受虐的女保镖，享受大荧幕的vvip幕后黑手。舞会服+探戈舞步+激昂的音乐+场景切换，简直就像舞台剧，荒谬又丑陋。 丰富的音乐运用使荒诞程度又上了一个台阶。 日本折腾女性的手段层出不穷：皮裤鞭打强奸，捆绑电击灌肠器具失禁，皮衣强制女同表演，和服滴蜡刺青飘雪骑马，最后还要和老年人一起表演（日本情色片真的一点都不尊重老年人）。包括女主幻想中的被针灸，被吞蛇…… 它和索多玛如此相似。索多玛讲的是政治迫害，而本片则是纯粹的变态。

被困在时间里的，何止是这位父亲，还有这90多分钟，坐在限定观影空间里的我们。记忆的错乱，时间的线性逻辑，被重新编织。仿佛与这位父亲，完成了一场记忆的复现和梳理，过程痛苦且压抑。《沉默的羔羊》奥斯卡影帝，与《宠儿》影后同场飙戏，贡献了骨灰级演技。虚实真假，难以分清。