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7/10。导演将画布拍下来和城市的实景迭印在一起，使画面具有油画般的颗粒质感，尽管这种尝试仅在开头等处出现极少，但成功表现了画家就活在灵感中，营造了惆怅的情绪，为后来他浪漫又不切实际的追寻提供了心理依据。叙事的造梦和反讽机制可能影响到摆开罗的紫玫瑰闭，情节设置充满虚幻性又用细节力证珍妮的真实存在，譬如画家走访了马戏团的老员工、修道院的修女，无一例外说珍妮确有其人，画家也确实在同一日期赶来灯塔，目睹了海啸冲走珍妮，画家从海中遇救后史彼妮小姐还在岸边捡到了珍妮的围巾，结尾瞻仰者们对珍妮的画像议论纷纷：安详的面容，忧郁的大眼睛，真还是假由观众定夺。画家其实借他者构筑自我形象，他不愿出卖灵魂画裸体维系生计，但内心真实的情感无处表达，被评论道花的绘画毫无生气，珍妮是萧条时期的自我藉慰，就是那稍纵即逝的灵感。

慕细糠之名，多少是有失望（但感情线确实是有渐入佳境）前叁集看得让我怀疑这剧是怎么过辫颈濒辞迟的，难道现在美剧不走辫颈濒辞迟体系了？有种这部剧的短救了它的命的感觉。感情线是属于女性编剧的细腻，但整体给我的感觉就是编剧构思是往长篇写感情的所以升温才慢，背后依然是搁搁龙虾那套“我有人了你单身，我单身了你有人”。会让人感觉那么细，男主的亚裔脸很重要，以及亚洲观众对于爱情天然的婉约也很重要。所以美国山猪确实不是受众。加上最后的收尾真的太太太仓促了，开头一般结尾一般，只有中间几个情感氛围渲染加分，还是那句话，“短”救了这部剧的评论生命。

为什么我是我？而不是你呢？为何我在这？为何不在那？ 影片可以直接从1:10:56处开始观看。。。前面都是聆听别人的思想，台词非常好。镜头依然很美，硬摇滚依然贯穿始终。以为会是个冷冰冰的悲剧。 献给所有的天使前辈，特别是：小津，特吕弗，塔可夫斯基。 To be continued 。

哈哈哈这剧情，被砍不是挺正常吗。但男主的人设确实很罕见，有点意思。

有 呼啸山庄 的感觉。