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精彩的镜头，仙境般风景，配乐极好，台词也时不时迸发着智慧的光芒。但这一切都不能减轻我在观赏过程中感觉到的无聊与疲惫。

历史总是惊人的相似！回看60年代，仿佛是在看当下。同样的问题，依然是问题，要说进步的一点点，可能是觉醒的女性增多罢了。 这部片子爱了。它让我看到了不同男性对同一问题“性”的回答。当我站在更高的纬度看待整个男性群像的时候，发现在男权社会里，禁止女性外出工作、处女情结、男女权利不平等、反对离婚（原因是变相被绿，关乎什么狗屁尊严）、要求妓院合法化……总之各种狗屁想法都有，只不过是在为自己的无耻强行开脱，为了自我利益不择手段地为女人戴上层层枷锁。可怕的是，从小被戴上枷锁长大的女人，理所当然地认为自己就应该比男性矮一头，真是可悲可叹啊！

4.5 令人震惊的反转情节，让人应接不暇目不转睛。这部电影立意深刻，社会性元素多得让我大呼过瘾——种族歧视，体制谋杀，女性困境，腐败内幕，媒体操纵民意，煽动群体情绪，私人恩怨，其内容之丰满比起《杰伊比姆》有过之而无不及，可谓是一波十三折。电影前后的割裂让我的心态和电影里的民众一样，完全被牵着走。你会惊奇发现愤怒在经过抽丝剥茧的真相洗刷后，是多么容易被转移被消化。印度实在是太敢拍了，许多台词几乎可以原封不动搬到邻国来。电影里的巨量信息通过反转反转再反转让人不停期待不停惊讶，而且不会乱作一团，这实在太难得了。（虽然电影的风格还是印度味很浓，比如bgm的应用或者是慢动作滥用，但电影本来就没有规则，习惯就好。）

现在看来，这部电影可以称得上是一个传奇了，美丽早殇的女主，莫名失踪的男主，天妒英才的导演，无论是谁都让人无限唏嘘。付绍英和兰州女孩这两个女性角色，简直太美了。讲真的，看到最后已经分不清朱洪茂和周青了，就像郑钧说的，他太有才华了，我想正是因为如此，俗世间才存不住他的踪影，去寻自己的理想国，可能才是他最好的归宿。

表面上谈的是人生，实际上内核还是家庭、亲情和友情。是呀，“人生”这个宏大的主题不就是由具体的各种人际关系、各种情感交织起来搭建的吗。另外表面上说“年轻气盛”其实不过是在时间所剩无几的时候追忆往昔可以凭一腔热血就可以冲动的经历。