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宗教电影，文本是命题作文类型里的高手，放在今天来说就是一个强设置，然后来说人物关系，《我的姐姐》也是这样的电影。人物关系的流动性，一个对白的互相补充，另一个就是摄影的加持，这个电影在这两个方面都做得极为出色，老二是“抢戏”的演员，但几十年，或者几十年前的丹麦也许没有这种警惕，他们将这个角色做得落落大方，否则像今天的电影恨不得是为了冲击最佳配角而去。

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《死囚越狱》 节奏拖沓，完全独白堆砌起来的情节。待带着理解重看。 笔记： 干脆、紧凑的越狱，没有一丝累赘。你没必要看到的场景，导演一眼都不会让你看到。 很文学化的叙事方法，人在核心位置，连监狱仿佛都是为其而设。精简直白的镜头语言和从不离题的内心独白，布列松以这种目的性极强的清晰和专注来剔除一切杂质，在核心的人物之外包裹一层紧密的事件，事件之外的场景搭设也全都不存在浪费，恐怕是我看过最“功利性”的电影了。 施拉德说布列松的电影是“一个灵魂从限制到自由的渐进”，布列松在电影中始终强调对观众视野的控制，“强迫”观众和主人翁站在同一立场上，但绝非重合。电影本身是一次让世界逐渐明朗的过程，对于戏中人而言是争取自由，对于观众而言则是体会解放自我的震撼。

奥登科这神演技连个艾美提名都不配么？这部剧真是一季比一季神，编剧对人的探索真的登峰造极，看得太兴奋了。期待下一季！！

感觉后来的越狱电影都有这部电影的影子。