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杜蒙这次的讽刺尖锐又直白，蕾雅·赛杜这一主角既代表了虚伪的媒体，又代表了金玉其外败絮其中的法兰西。比较令我奇怪的是杜蒙显然不愿对女主角（法国）呈现出如此拧巴抑郁状态的缘由加以呈现。（又或者说，女主角作秀般所报道的难民问题等，正是法兰西今日社会困境的缘由之一？将这些议题当做是国家在国际政坛上的论辩资源，无非也是一场作秀。）杜蒙的大胆手法的确值得称道，只是丈夫和孩子那条线着实潦草，一直给蕾雅·赛杜大特写花式落泪，也让人看得有些疲乏。

挺邪乎的电影，挺好的，反派又耐打又残暴！

怪咖名导布鲁诺杜蒙以“法兰西”为名，直讽国家金玉其外却败絮其中的种种现象。从新闻操弄、难民问题到失能家庭，刻意营造的通俗手法与脸部特写，捕捉主角在虚假之外，无处安放的敏感脆弱。越到后来愈发觉得如此虚伪，犬儒，脆弱。

有的镜头还是很害怕的，王祖贤没极了，冯淬帆读唁词时候那段演技炸了

法兰西是新媒体时代的电影。 电影将法兰西切分成两个维度，能够联系两个维度的可能就是虚伪，虚伪的真假让法兰西面对镜头打破第四堵墙的时候，作为观众不知是同情还是冷漠，这是这个时代的不治之症。