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《七武士》是黑泽明电影中一个重要的分界线，他不仅开创了团队合作完成艰巨任务这种类型片的先河，并至此之后，他开始在电影中更加坚定地对日本传统文化对社会的负面影响进行批判——如同诺埃尔·伯奇所说：“日本文化的基本特征之一就是用受虐狂式的坚韧不拔来履行复杂的社会义务。”在《七武士》里，无论是落魄的武士、邪恶的善哉还是贫苦的农民，他们都成为了这种文化特征的绝佳象征。

#叠闯滨贵贵12#有点《帮助》的意思了。暗色调的画面和轻快的节奏以及叙事表达。在矛盾的视听氛围下，取巧又讨巧的讲了这段堕胎史。结尾仓促了些，但过程确实更需要被记得吧。男医生的塑造太潦草，西格尼魅力值拉满！

原以为我会觉得“那时候能够拍成这样已经很了不起了”，看完后才知道“这种拍摄效果今天很多导演尤其中国导演都拍不出来”…… 2019年重看了本片，发现了不少细节。故事开头找武士同伴，师父让徒弟用木棒袭击武士时，几个农民赶紧往后退，由于后退得太自然，以往这个细节被我忽略了，但这个后退的动作，却说明了农民把责任推给了武士（师父），不想承担被袭击武士的怒意，尽管他们才应该是主要责任人、而不是被他们雇佣的师父。还有徒弟暗中出钱让农民买米，这是一份恩情，但之后师父考虑徒弟年轻不让他参加打斗时，农民却巴不得徒弟凑个人数。当然黑泽明没有无脑黑农民，正如菊千代所说，农民虽然狡猾和自私，但这是武士阶级的战争造成农民这样的性格。武士很傲慢，农民也很自私，而双方都有各自的痛苦，见证这一切的，则是想当武士的农民菊千代。

（堕胎题材给五星，实际叁星）还是一股美式甜点的味道，挫折的威力太弱了，像是想象出来的。

群戏的调度、战斗细节的刻画都堪称类型片的典范，主题的表现已隐藏在人物的丰满表演之中。战斗孰胜孰败，叁船敏郎说出了一部分，志村乔也说出了一部分。农民是乌合之众，武士有太多害群之马，而战争又不掌控在这两类人手中。