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它反映的暴力跟一以贯之那种暴力不同的，主要体现在后工业社会下 暴力犯罪的动机不再来自于温饱问题，而是阶级鸿沟下的精神分裂。比如夏布洛尔给了女主角很多镜像的镜头，女主角其实是杀过她父亲然后成功脱罪的，镜像象征着苏菲一直存在着精神分裂的可能。还有一点是，我感觉夏布洛尔做了一种现代媒介的隐喻，比如女主二人和雇主家庭都在各自的房间内观看电视，但二者之间的观看内容又有天壤之别，雇主一家书籍摆设证明了他们拥有充足的文化资本，而苏菲没有，电视媒介则强化了这种现代社会下 阶级圈层的文化固化，也是一种暴力的导火线。

非常一般，和《中国合伙人》没法比。作为创业片，真没觉得他们辛苦在哪里。

约翰卡朋特借助了很多克苏鲁元素创造了人物与内心自我认同的一次对话，源于恐惧，逃避与不信任的情感幻化成实体，不新鲜，也没啥惊喜。节奏太拖沓，没什么亮眼的惊悚点，想表达的都和视觉化的奇观杂糅到一起，有些东西还是应该在视听效果和镜头语言当中权衡清楚。看过《着魔》和本片之后确信山姆尼尔不适合演这种致幻疯魔的片子，每次给人物特写都是张饱满大脸很出戏，时而滑稽时而抽风，有些人觉得演技是癫狂，我甚至连他两种态度之间的过渡阶段都没有看到。

对于一个也在创业深坑刚治好失眠，依旧迷茫逃避的人说真是一个可爱的童话，可能我老了，我现在就是开场瘫在车里的刘昊然，跟我说什么打鸡血的话我都能碍驰回去，笑完又觉得苦涩（这是我个人问题）。但片子本身还是推荐看，因为我也想去乡下住，光云南的风光就够治愈了，莫名感觉有点哪儿哪儿神去村的画风，目测是国庆档里最好笑轻松的片子了，今年有点苦涩，没心没肺的笑笑挺好，尤其是彭彭出来我都想笑怎么回事，有黑马相，期待多点这样的国产青春片，不要只知道谈恋爱。

至于你们信不信,我反正是信了..