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。。我一直以为费雯丽和白兰度是隔辈儿人。。

毋宁是“想象东德的方法”。 通篇流水账直教人无时不在疑惑这是谁、这在哪、这要干什么——人物是提线木偶、事态是空洞容器，就是缺乏任何内生性。 军警、特务、劳改犯以及苏联伞兵……求死求生的所有人不成为牢笼一部就在想方设法逃离它，暗戳戳以看似不经意的笔触贴满各色语焉不详的政治元素，可所谓“牢笼”却沦为冷战意识形态符号集而充满偏见，所谓表现也无非人事物的循环论证——只是肤浅刻奇的想象：饶是如此大费周章浑身贴满全无必要并毫无逻辑的标签，临收束却以爱情童话姿态自我了断……女主Barbara的去留意料之外、情理之中却融不进整体调性中，最后一刻的戏剧性聊胜于无、人物行为的合理性倒彻底坏掉。 不知创作上是否着意如此设计：不惮以最坏的恶意揣测之，大概就是异托邦文艺爱情电影的底子盘算着一点安全的政治批判，又稳当又装逼罢了。

这部片子属于费文丽 她把这个经历人生痛苦与折磨而神经质的女人演得如此传神细致。年轻得马龙看起来只是个肌肉猛男。当最后布兰奇被老人挽着迈出坚定的步伐的时候我想起的只有一句话:我只愿被这个世界温柔以待。

前半段有些拖沓，差点就令我错过了一部好电影，后半段剧情急转直下，男主人公抽丝剥茧，最后结局大快人心。不过还是令人有些心寒。在利益面前夫妻之情算什么？

最近很爱黑白片和这种舞台剧一样的表演。原来老教父年轻时候是这样的！