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将拍摄《独立时代》期间的杨德昌、在日本拍广告时的侯孝贤与市井祭奠期间街头的电影放映、历史悠久的红楼剧院并置，通过杨侯二人的电影梳理台湾历史和台湾创作者的历史包袱，作为四十来分钟的电视纪录片，竟然有点好看。看完这部进阶着看《幻之光》，是枝裕和早期的迷弟情怀（读作「模范痕迹」）简直不能更明确，《幻》的作曲都是本片中提到的陈明章。

老屋里的流浪汉、放牧的哲学家、四处调研的学者、移民的剪枝工…… 与其说只有一个流浪女，不如说所有人都在流浪，只不过流浪女放弃了所有，而其他人正背着蜗牛壳在流浪……

一种神奇的时空穿梭的感觉

when one becomes only!

《叁民主义》，红楼剧场，台湾近代史对台湾电影发展的影响，历史的洪流，村落中的老人讨论着电影，电影总是这样落幕的。“全世界的人都先是人啊，然后才是各种人。”“重点只有一个，感觉对中国民族中华民族，对于影像来讲，像是现代的文字一样，我可以用这种现代的文字，重新来用的新的语言新的方式来印证整个我可以感觉到的中华民族的事情。”“在光明照耀在黑暗中时，新电影又诞生了。”