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那令人颤栗的喘息！千辛万苦寻电视机，阴差阳错走犯罪路，老人团，修女车，乘乘飞机坐坐车。笔蝉：老师的那首“女同性恋海鸥”之歌真好听。

好多地方都比较反类型，甚至要想在此片比出谁演得更好都有相当难度。 重点不仅在于"癫佬"的刻画，社工与记者的视角同样清晰。以惊悚片手法展开部分段落，发哥树林中的那段气氛尤其诡异。"癫佬"本身的悲剧与众人对其的恐惧形成鲜明对比，矛盾直接指向了人与社会，真正要解决矛盾的社工一定程度上与"癫佬"同样被边缘化。 叶德娴饰演的记者被刻画得另类至极，经历了误解，一意孤行，帮倒忙之后，最后还彰显了人性与同理心。 尔小宝的处女作好似其之后创作风格的轮廓，社会题材的关注＋暴力血腥的笔触让其风格独树一帜。本来可以走柔和的纯煽情路线，但总有残酷与疯狂让作品变得犀利而力量感十足。 某种程度上此片是"跨类型"的，但故事讲得格外扣人心弦。

《别叫我“赌神”》就是香港电影的自我内耗、残羹剩饭和不求上进不思进取的必然产物，这个类型和故事结构我只会第一反应且严重推荐《阿朗的故事》蚕闯

这种题材就是人道主义，这就是温情，这就是爱。那些嫩嫩的面孔，少女叶德娴， 颠佬发哥

如果是一部新人导演作品倒还过得去，然而它用的可是打造出《无间道》《窃听风云》《无双》等这些港片的班底并以此为卖点。交出这种成色的答卷无论对观众还是对创作者都非常糊弄了。 正常人都明白黄赌毒沾不得，那可是发作起来老婆、孩子都不在乎六亲不认的瘾。吹水辉赌徒这一形象是怎么来的影片完全没交代，而身为赌徒的他风评居然还不错，在瑞哥眼里光辉熠熠，一个有情有义的赌徒？隔壁《消失的她》中朱一龙的赌徒形象就完整、立体多了。 这种不符合逻辑不合常理的 bug 在我看来比吹水辉后面在一个月内改头换面还要让人出戏。 另外，李阳自闭症的也相当随意，其症状仅视剧情需要发作而全然不顾医学实际，时好时坏强行自闭。