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延续了上部处女作的风格，周洲再次将镜头，对准了他的「最佳女主」池韵。媒体人出身，周洲关注的，依旧是现实肉体与精神层面的冲突。电影用近乎纪实的手法，构筑了一场用镜头语言诉说的散文诗篇。它营造出的巨大的空虚感和寂寞疏离感，让人倍感现实的无奈与无解。不难看出，那些被边缘符号化的男演员，甚至是男主角，都不是这场现实戏的主角。那个似乎有些绝望的社会边缘人池韵，成为了全片唯一的主视觉焦点。女性题材的电影创作，周洲又往前迈进了一步。但全片简单的剧情线，过于集中的焦点，令全片略显干瘪。开场前，给导演发了微信，他为我能周末起个大早，去看全上海唯一一场的排映，表达了感谢。记得两年多前，第一次见面，在北京的798尤伦斯当代中心看《美丽》，转眼两年多过去了。全片那种调调，是我喜欢的文艺片风格，期待周洲下一部作品。

许平秋和余罪说你绝对猜不到牢里的大产辞蝉蝉是谁，我还以为不是傅呢。看来还是高估国产剧。

这么托女演员的戏，现在的确不多了

戴景耀首次面对大众的舞台，表现及其可圈可点，舞台魅力满分，帅

65/100 #BJIFF2020# 孤独感是这部的重点，海盗船的结尾在尝试建立凝视也让观众有喘息的余地，而没有如观众可能会预期的收尾在视觉上精致的舞蹈戏，其实还算认同这样的处理。镜头水准也比《美丽》小有进步，但其实周洲的剧本还是弱项，尤其是台词写作，闲话太多，生活感太过，似乎还提炼不出足够多的情感张力，剧作结构甚至有退步，不知道为啥能拿最佳电影文本奖。与《美丽》有非常多的延续：依然模仿达内式的写实手持摄影（稍微克制了一点，和场景更搭了），类似的女性面对生活困境对自主权的重夺主题，以及依然不喜欢的非常极端的人物设定。