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此剧的亮点就是卢沟桥事变和重庆大轰炸时社会及各类人的精神生活状态，表现得精彩。问题是，凡是“朱今墨”的表演和情节让人看了别扭，他的形象怎么看都像个贼或叛徒。本来都认为双眼皮讨人喜欢，如张嘉毅，但此剧中的“朱今墨”和演员文章的双眼皮怎么那么讨人厌？不想看他们

So filthy yet so precisely poetic. 寺山修司有种罕见的品质是真正的诗歌想象力，而这一部与真实的关系令人想起同时期及更晚的费里尼。（虽然后半部结构有点崩了= =

感觉最近看的一些东西都不约而同侧面体现了儿童教育的重要性（bushi）。看的时候超级开心，感觉把青少年superhero的特点展现得挺全面有趣的，在小事上有点不计后果，变成大人立刻试图去买酒然后发现啤酒超难喝又毫不犹豫换成儿童快乐水2333，这一段巧妙又可爱，果然还是孩子啊XD 可遇到真正的危险时，Billy又能及时认清自己，反而没有成人那么多心理负担。我以为一开始的小孩是主角呢，没想到是反派（儿童教育！）。

#资料馆费里尼百年诞辰展映#一部讲述创作焦虑的影片，而神奇的是它又没有形成套层，仿佛意识作为一种现实又存在于现实之中，所有的奇幻其实都来自于反身性，所有的插叙都被统摄在真实与谎言的不断反思当中，这种不断自指非闭合回路才是电影感的全部来源，使得这部电影变得如此“现实主义”。当最终回忆中的所有人物（也就是所有演员本身）纷至沓来，生活与电影再也没有了分别，创作者也加入了这场盛大的庆典——这是最令人感动的时刻，电影永远都是1/2的生活，费里尼如是说。

这剧情和表现手法只能不带脑子看了，我这种观众明显就不是受众群体，针对对象着实幼龄了点，这已经不是沙雕了，感觉是纯傻逼。如果沙赞的举动其实是青少年的表现，那真是为美国青少年感到担忧。