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“女权风波”后遗症作品，明明是“小鸡电影”(chick ficks)硬是拍成了“怪鸡电影” 。 艾米·舒默将“迷之自信”演绎地淋漓尽致，影片遗憾的是没有将“哪里来的自信”解释清楚。舒默在片中的名字“Renee”不知道是不是在暗指新世纪“小鸡电影”之母蕾妮·齐薇格。做出最大牺牲的，莫过于米歇尔。

作为喜剧延承自默片的极其自然的幽默感，如天涯歌女一样婉转动人的爱情，小人物群像刻画，彼此之间的对照关系和对社会风貌的映射，几乎每个方面都无可挑剔。 而剩余的那些，表演策略上的些许僵硬和整体制作上的粗糙（尽管场面调度尚可，对建筑和城市空间呈现也不错，但室内布景随意，声音和画面的糟糕和不稳定也不知道是不是资源的问题）都可以作为时代局限性被忽视和原谅。 一部37年的电影，仅仅凭投射在妓女小云身上那份关怀、共情和尊重，都足以吊打保你平安这种货色，让人不知道说什么好。 最后的一点不满大概是，一部对社会和现实如此悲观的电影，和喜剧的形式其实还是蛮不搭的。后半程看着这群人被律师、警察、医生等等象征着现代社会秩序和制度的一切背叛，听小云讲出那句“我们都是一样的苦命”，实在觉得理发店那些好笑的小插曲莫名其妙。

米歇尔的声音太好笑了23333

吉米老婆的一席话听起来很操蛋很欠扁，但好像道出了这部作品的精髓和灵魂。这本就是一个向下的、黑暗罪恶的毁灭故事，如同掉进水沟的球。观众所看到的，是叁个小孩本都可能惨遭蹂躏。但即便即便没有凶杀案，戴夫的人生也就是酒吧里头的落寞表情。黑暗降临，命运摆布，实在无从逃脱。

印象最深刻的部分“当我们还是个小女孩，我们拥有世界上所有的自信，我们露出圆圆的白肚皮，就那么蹦哒着玩耍着，挑选我们的平底鞋，然后，不知怎么发生了一些事，我们开始质疑自己，游乐场里有人说了些恶毒的话，然后我们长大了，你开始一遍又一遍的怀疑自己，直到自信荡然无存，丢失所有自尊，还有所有你一开始就持有的信念， 但是假如我们不让那些时刻发生，假如我们足够坚不可摧，加入我们不在乎自己的外貌，不在乎说话的声音，假如我们从来没有丢掉小女孩那样的自信，假如有人对我们说你很优秀、苗条、倾国倾城，我们拥有力量和智慧，去告诉全世界我们无与伦比，因为真正的我就是我，我就是我，我骄傲成为这样的自己”