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3.5 依然非常是枝裕和，但并非他的最佳发挥。《如父如子》的主题激烈化，《无人知晓》的题材黑暗化，但骨子里依然有抹不去的温情流露，结尾“父子”道别最是典型，这一点是与追求极致表达僵化人性中的动物性活力、快意恩仇的今村昌平很大的区别。

确实金狮过誉，但是一部相当扎实的资料纪录片，剪辑台本的叙事和情感逻辑很强。cape cod的p town和纽约downtown，真的孕育了7/80年代一大批先锋优秀的lgbtq艺术家。

#上海电影节#前半段典型日式的阖家欢，甜到有点腻。后半段够精彩，把社会和人性，还有这个家每一个人的内心都翻开来。到底是什么组成了家庭呢？人为什么能成为亲人呢？是血缘还是相互的爱呢？P.S. 樱姐蜜汁风情万种，演得太好啦！小卖店老板貌似是樱姐公公？池松壮亮，怎么又是你。

和迪酱深入讨论过并达成高度共识：我们的父母辈在ta们荷尔蒙爆棚但碰巧遇到乍暖还寒的时代，其实比我们还激进、疯狂和开放。如果非要举例，看看那时的第五代，魔岩三杰和朦胧诗。无法苛求为何还是如今这般田地，毕竟几千年的压抑无法在那一二十年彻底翻天覆地，但ta们曾经努力。 我们这几代能做什么呢？那段给孩子的话其实挺好：“要让世界在你离世时比来时更好。”想起了在崇左那个商场一楼大厅看到一群十来岁的女孩和那个虎背熊腰但背着卡哇伊双肩包穿着白衬衫的男孩玩街舞快闪时脸上不自觉流露出的自信和微笑。 我们真的值得更好。

只有最浪漫的乐观主义者，才能构建这么一个“家”的乌托邦。“父亲”（或者说“奶奶”）说自己除了偷东西，没什么别的教给孩子；其实在导演看来，人生最重要两门课程，一个是生存（利己），一个是爱（利人），就像机舱安全须知教给我们的，自己戴好了氧气面罩才能帮别人。翔太故意摔断腿被发现，是自救升级；在离开的公车上第一次默念“爸爸”这个词，是爱的习得。这样的教育成果，已经超越了很多血缘家庭吧？ P.S.: 安藤樱只用六成功力，就足以成为日影之光