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对某些人来说，青春是美好的，而对另一些人来说，青春是残酷的，北野武的电影，总有打动人心的力量。

拍摄技法和歌舞带来非常强烈的时代感，但隔膜意外得不是很厚。对性别的表现既进步又落后，女律师有职业的一面，但一谈情说爱立刻服从传统角色。相较而言，对阶级的批判是很有力彻底的，无怪乎能在七八十年代风靡中国。以至于第一次听到阿瓦拉的主题曲，是在科长的站台：文工团的尹瑞娟，门口有人找！

Johnny is the human equivalent of indigestion, a protagonist as bitter as they come.He bites on everybody, from his old girlfriend, Louise to her stoner roommate Sophie. Caustic and clever, he throws words a poison darts, and any nearby target will do, as long as it's breathing.

印度种姓制度中的阶级等级，其实远比电影中所提到的“法官的儿子永远是法官，贼的儿子永远是贼”更禁锢印度人的思想。 但也许是1947年印度在脱离殖民统治的同时废除种姓制度的法律地位，才是这部电影诞生的主因。 爱情跨越阶层，在印度有限的文字记载历史中是不可想象的，所以电影中描述的爱情是冲破阶级思想的一种象征，具有革命性的非凡意义。这样的电影被我们的处在变革时代的父辈所喜爱，也就不难理解了。 经典电影能经历时间的洗礼依旧焕发光彩，其所蕴含的深意，不是片中几段歌舞和已经过时的爱情故事所能承载的，这故事的背后有的是人类冲破文明中的桎梏所付出的牺牲和奉献出的勇气，是时代赋予了经典电影其应有的历史使命。而《流浪者》就是背负这样使命的一部好电影。

残酷的青春 久石让的配乐大赞 不亚于那年夏天的水准