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我都忘了讲啥了....

一则现世寓言，白日无穷，而魔鬼将至；魔鬼虽至，而白日无穷，生死自抉。小小鼹鼠，烈焰焚身，烧毁叁位一体，将魔鬼-人-圣者从精神上完全分离，此时，你曾如何堕落便如何自救，穿过佐杜洛夫斯基的沙漠，看清隐喻与诡辩，再见迷途和先知，那奇幻的，宗教的，畸形的，暴力肉体和情色，通通不过一缕白烟。

重看。《回路》是一种“存在”入侵另一种“存在”并将之取代。后工业时代，数字信息将社会重新结构，原子化被表现为“网上冲浪”，很简单的处理方式。最后的方舟也就是新时代的生存去向何处，黑泽清也不知道，于是最终的画面就像楚浮的《四百击》那样——定格，未来空间未知亦或根本就是无，较之更甚，它还随着时间不断缩小最终被关闭。

大学看的时候，画质不是很好，现在是修复了吗？致敬独臂刀之作，同样的结构，但是把断刀客提升了一个宇宙级的档次。此片中徐克暴力美学水准很高，同时节奏上有了创新，徐克应该是我看过的导演中节奏最好的，虽然有时候炫技炫的有点过头，但不能否认他的剪辑、镜头、细节刻画、气氛渲染是真的牛，有传承岳枫《夺魂铃》的意思。此片中还借鉴了日本武士电影的画面和情绪，融会贯通，表现力非常强。最后片段女主等待有点费解，女主对两个男人都有喜欢，可为什么要等，还是说暗示二人其实早已战死。除此之外，有一点我真的不喜欢，徐克电影中动不动就出现基督教的十字架，隐隐中有宗教道德规劝的意涵，而且很多香港导演有这个问题，比如唐书璇在《再见中国》结尾处偷渡过来的大陆人皈依基督教，这又不是中世纪，真的很让人反感。

黑泽清的恐怖片往往不是恐怖，而是瘆人。空间，幽灵，无尽的孤独。