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金枝玉叶今犹在 世间已无十二少

影片的剪辑手法和情节选取有着很明显的毛糙，以至于前2/3都显得有些随意，谈不上深刻。真正让故事变得出色的，并非穿越的手法，而是朱宝意饰演的阿楚对如花态度的变化，从接受不了如花对十二少的“狠”，到佩服如花，觉得自己对爱“不够狠”。这不仅是旁观者的发言，更是古今女性对情感状况的不同表达。这种审视，在如花知道真相后的洒脱中达到最高潮。无关是否受到封建的压迫，最重要的是对爱的解读是否坚定。梅艳芳极为内敛的演绎，为影片增光添色。

看完这部影片算是驳别迟到一点儿布努埃尔的特点了，之前有看过《自由的幻影》所以对这部片荒诞的基调和各种隐喻有心理准备，叙事结构是真的惊艳到我了，即使今天来看也是神作的级别！

只能说和原小说比起来，或许大部分黄金时代的港片改编的也没有那么伤心。小说里最后“或许在上一世，我和阿楚也就是老鸨和客人的关系”这里完全被忽略了，明明在我心里是还挺焕然一新的点的。袁永定这个角色选角也太没魅力了，原本的故事从他的视角来看，他的形象应该是对人性有洞察有情义但也并不追求什么只选择做个普通人的人，这里这个演员虎背熊腰的完全就是懦夫啊，一点魅力也没有；相反，陈振邦和阿楚选的也太完美化了。但也或许是因为张国荣才使这个角色反差度更大、更在影史上令人深刻吧。梅艳芳的美目前是要看在一定的语境下的。我这个俗人真的很能驳别迟阿楚的美。作为看的哥哥的最后一部作品，“无脚鸟”，我在尽量了解本身就像一个谜一样的你。但不得不说，哥哥出现在镜头的一刹那，本身就会让人惊叹。

好像可以与Ma Loute结合写一篇法国阶级分析的影评，Bourgeoisie读起来就讽刺又反感，滑稽可笑附庸风雅，永远在吃饭、做梦或走在乡间大路上，被两边人都看不起罢了。