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现实主义被击穿。对于电影的推演和审判同步（拍电影即是骗人），将对象/也是自己并置于演员/被告和导演/审判者的位置，更有意识地主导记录下这一切。摄影机被劫持，镜头的特写和机械运动掩盖了外部空间的可能，而名为特写的故事则使电影的骗术昭然若揭。脱胎于公民同胞、家庭作业式的访谈记录，从特写开始野蛮发展为罢别苍、希林公主式的极端影像。合法副本的开端，阿巴斯说这是他最喜欢的自己序列的电影，大概是醉心于如此高超的骗术。最好的当是无心滚动的气罐，而不是有意捧起的花。

情感太细腻了，需要沉浸下来仔细感受，感受下来发现是美学程度蛮高的片子，有几个镜头看过后还能想起来。配乐是《漫长的季节》的丁可，惊喜！

1994 阿巴斯基亚罗斯塔米很喜欢汽车在山中走嘛，很喜欢z字型的上山路嘛，最后一个只有配乐而男女主角只是移动的小白点的长镜头很油意味。戛纳金棕榈提名

Simply the best

“村庄叁部曲”完结篇，一举粉碎了前两部作品的“现实”，嵌套式的“装置艺术”，打破了电影记录性与虚构性的虚实界线，而这并不为消解电影中“现实”带来的情绪与思考，更非阐释一切皆幻觉，而是在诉说着电影基于最质朴的现实，才能达到真实，给人以绵长悠远的深情。/片尾的大远景长镜头和变奏欢快的音乐，结果不是重要的，回答是重要的，这样就圆满了。/阿巴斯真是给人以平静和力量。叁部曲看完，察觉到情感脉动并不止于银幕里，而是和银幕外的观众实现了交互，这种通过虚实模糊达到的境界，难舍难分，也最能渗透到内心深处、难再遗忘。