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让我想起罗特的《无尽的逃亡》，失落故乡的流亡者，心碎的多余人

四星半，结尾有点意犹未尽，其他全部好极了。节奏稳而不慢，人物很少，但是人物设置各有深意尽在不言中，举手投足全是戏。从一个封闭的小圆推进到一个开放的大圆。做了大量减法却不失信息量，刻意和被动造成的发乎情止乎礼，文艺旁白不突兀，没有近景的剧场旁观感。划船时的暗涌，城墙上的牵手！好片！

一如侯孝贤般不肯轻易切换镜头，非要等每个画面都被情绪浸透了，而我也不得不承认安哲的长镜头比我们家大师的更高明。

电影诗人费穆，将中国古典美学与现代性结合的艺术作品，在当时看来艺术性非常高。演员的表演还保留了当时话剧的方式，有些刻意。有几处长镜头的运动调度用的非常妙（四人之间的关系，两人之间，叁人之间）都巧妙的表达了。在道德伦理约束之下，那种压抑的欲望在最后的一瞬间爆发，最终打破了这层关系………这就是影片经典的地方

【15th SIFF】沉默三部曲终结篇。父亲的归来而又被放逐，而因亲人与爱人的团聚，让彼此的心灵得到了安放。即使不属于任何国籍，只要有家人的陪伴，就是灵魂的家园。