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请不要用一个普通人的思维去思考一个反社会人格的人。精神控制的恐怖比Jump Scare高级太多，结合目前的PUA，这也的确是一部值得反思的好片子。导演的空镜头和构图真的是一大绝技~

重看。废墟的再现是及时将空间复活，而不是今天用来作为图像的隐喻。隐喻只会削弱电影的现实主义。也许这一点在贾樟柯的初期也得到了体现，但后来的空间却都成了绑架图像或挟持所谓的写实观念而造就的不可靠的现代批判。另外，革命叙事本身就是强有力的意识形态，但罗西里尼那个时代正是在用摄影机刻画电影的形状，但今天我们却只会用那些精巧的台本来刻画人物或者明线暗线以达到一种看似揭露革命肌理实则亵渎整个革命历史并提供给观众一种超越革命，活在当下的天真而无用的反思。这些电影只讲一个故事，就是电影院里面的故事，他们不讲电影院外面仍然存在的现实。

如果是中国拍，一定是这个女人因为辫耻补导致了脑袋秀逗疑神疑鬼最后作茧自缚杀掉了丈夫后被警方一举拿下。当然，沿着原片这条主线，其实也能成为一部系列的前传，这部系列可以与《黑寡妇》并驾齐驱，暂定为《隐形寡妇》。

和看《动物庄园》时的感受类似，明明是远在天边的故事，却与近在眼前的种种重迭。大概很多人会联想到罢颁……家无水表,不收快递。

也太拖沓了，投其所好地关注家暴和辫耻补议题，却丢失了故事合理性和看点，21世纪了还有人喊不出“隐身人”叁个字，路人也就算了，和隐身技术研究者生活了几年的女主喊不出这叁个字，就无论如何都是编剧把观众当白痴了。隐身人这个题材本可以按智斗的套路拍出很多有意思的东西，而不是所有人遇到隐身人都呆若木鸡束手就擒，然后本片主题中最应该展示的亲密关系控制狂的日常工作流程，却完全一笔带过全靠观众脑补，这也太偷懒了。前半段所有人怀疑女主精神状况的片段也拍的不够好，太早揭示隐形人谜底，失去了应有的悬疑。最后，一部完全不涉及任何性行为的“隐形人”题材电影，也太难合理立足了。合着反派一个富翁就为了从身体和心灵控制一个人就得整这么大一排场又是假死又是熬夜监视又是高科技杀人又是闯拘留所杀警察的，完全在活在空中的男女主啊。