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安东尼奥尼第一部 说实话看困了 这次不按笔记写 又是联系，想起老桑的论摄影 从绿草地开始，片名，镂空的摄像机视角，默剧角色，巴黎女郎，经典海报照片，男性凝视，闭眼模特，粉绿女孩们，老婆和画家，古董店，抓拍，螺旋桨，跟踪，紫色抽烟要照片，暗房，放大再放大，嬉笑女孩，被翻箱倒柜，尸体无，街头恍惚紫色女，摇滚live，磕嗨，虚拟网球，最后定格男主脸网球声渐强，远景，捡相机结束 结尾太爱 一场介于实与虚的梦境观影，你以为你看的是电影？各种符号罢了?安东时尚品味真可以啊，模特衣服?捡完吉他碎片街头是不是ysl吸烟装啊?吸烟装女揽了一个西装黑人1966的片子啊 几个疑惑，俩嬉笑女孩啥意思，画家未完成的画是不是跟曝光过度的最后尸体照片有关 画家那张想到楼梯裸女 男主好像石膏像 说像微缩《堤》昨晚想看

奥姆对陆地人开战师出有名，有站得住脚的立场和道理，并非为满足个人征服欲和权力欲望，即使有私欲，不是纯粹为反抗陆地人，那私欲也是为让“亚特兰蒂斯再度复兴”。亚瑟作为对王位有继承权的野种，奥姆非但没斩草除根，即便亚瑟当面来反对和阻碍他了，他依然想给半兄长一条生路，劝说他置身事外，比起许多东西方王室内斗故事里的龌龊狠毒，他可谓光明磊落了。无论是国王挑战还是最后海面决战，他都很实诚地凭自身真实实力在打，没有搞阴谋偷袭之类卑鄙伎俩，反而是亚瑟凭借黄金叁叉戟才能击败他，而一旦落败，他也便立刻承认了失败，并没有试图用不堪手段翻盘。他出战总是亲临战场身先士卒，是战斗型国王，武力值在海里是一等一的。他的臣属并没有对他不忠。比起超英片里大多数简单粗暴中二病反派，或莫名其妙为反而反的反派，奥姆是有层次并且合理的。

按齐泽克那本书的理解 片中的鸟是Φ 大写的菲勒斯 污点 实在界的想象化 为母性超我的快感赋形 转换一下就是孩子的母亲被“剥夺”(作为拉康提出的俄狄浦斯阶段三种匮乏结构之一)的象征的菲勒斯 (就是儿子)；以及鸟从摄影机背后进入画面 这就把客观的上帝视野翻转成杀人的群鸟这一原质的主观凝视 并且假设了群鸟在进入画框前不是叙事体现实的一部分 而是在观众身边 增添了恐惧感。剪辑: 1 对死尸的全景中景特写三连击 2 加油站火灾 女主像定格动画木偶般的不同角度的震惊视线投注镜头与反打的火灾的连续镜头之间的不匹配 心理混乱和震惊效果 3 对“征兆” “说时迟那时快”的绝佳拍法 麻雀从烟囱涌入房屋之前那三个镜头 由长到短 镜头一女主启唇声音未出 踩着第二个镜头(主观视角下的一只鸟)的尾巴作为画外音发出 短促赘余后滞静默的镜头三迎来爆发

试着复刻《俗女》后的“回乡”剧热潮，也能从中嗅到一点《疼痛难免》的影子；努力在每日痛苦迷惘的日子里，恣意地调侃着自己和人生。只是风格过于夸张，日式暴漫、职人剧、乡土幽默什么都抓却全然不搭；炖在一起也相当尴尬，甚至不想承认就李进良客串那几分钟于我最受用。如若给更好的演员大概还勉强可以救一下，但事实是蔡淑臻单扛吃力，还有一堆不怎样的配角们；希望姐不要执着“转型/脱掉女神包袱”这些通稿，请焊死在蛇蝎美人的角色人设里。

放大到一定程度后真实世界和虚幻没有界限。或者最后小丑们打网球，主角看不到球和球拍，可以用 众人皆醉我独醒 描述