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温柔而坦荡，几乎是有悖于好莱坞叙事系统的宫崎骏式反哺童话，甚至会被误读为肤浅低幼。爱的宣言无须通过冲击式的情节设定得以触发，而是由轻舞的环绕镜头、轻抚的擦拭镜头、甚至是雨露均沾的戏份分配凝聚出一股内生式的情感力量。即便在命垂一线的惊悚时刻，影像的节奏也丝毫没有变得紧绷，反而维持着如呼吸般匀速的平衡。太空舱是家，太空员如家人，结尾分道扬镳的家人向着相反的方向飞去，却是同一段模糊了时间与距离的归途。

好好的巧克力为什么要放刀片

故事不错，剧本三流，第一场交代人物的宴会就露怯（通过大段台词交代每个人物过去经历未来计划，把观众当弱智，信息都要喂到嘴边是最低级的编剧法。电影中的宴会不仅仅只是个聚集所有主要人物的场所，而是给导演一个通过灵巧调度处理人物关系的机会，为观众donner un clin d'oeil一切尽在不言中）。废戏多，几处情感逻辑崩塌，主旋律感强，剧本让故事下了层次。另，有热评讽刺语气说“如果影片拍得更晦涩点就会有很多人打高分”，但这确实是影片的主要遗憾。德帕尔玛这么优秀一类型片作者，最好还是不要碰这些太空片大制作，他还是适合处理更生猛、形而下的东西，形而上的题材有形而上的作者（忍不住幻想库布里克会如何处理结尾）；不能因为塔可夫斯基没拍就给索德伯格的《索拉里斯》打高分。须承认有些东西具象化后会失去大半魅力

情人节番外，看到大家重聚一堂也是种情怀啊。

崩溃！还有待被我理解的作者…几近中止的叙事和滔滔不绝的谈论，这对夫妇档导演在拍摄电影时肯定在脑海里先去想象出一种小说的写作。极为容易被有点冷寂的画面勾魂，但漫无边际的跳脱的对话总忍不住出神…影片中的人物在回忆发生过什么或是这个世界存在的本质时都想强调什么，似乎只为了证明语言本身不是徒有其表。其中母亲回忆写诗父亲出轨女人还称对方女王什么的那个段落，想起年初看完的小说集《林中之死》，舍伍德·安德森拍电影的话大概就是这种样貌…