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连接摆狐步舞闭叁个迥异风格段落的舞蹈意象是这部作品里最弱的部分。毛茨在这里试图探讨的是以色列与犹太民族的传统与当下的问题。用传统换来现代禁忌之甜蜜的人不得不一辈子在罪孽的齿符号之后看世界过日子，而这禁忌亦取代了传统成为了新的传家宝。精妙的叙事和大气的摄影掩盖了电影背后哲学的混乱。

Free spirit, free soul

1. Mariana服装致敬Deux ou trois choses que je sais d'elle，以及开头自我介绍。这种对电影形式的自反（布莱希特式的，对幻象的拒绝）在本片中的延续方式是——让女导演导一出戏。好像想说的有点多，写个长评

尬出天际的台词、表演和剧情。

太有趣了，如果历史题材都能在结构、对话中花这么多心思去创新，那这种题材就不会枯燥了。为了让人物在大量引经据典的对话中获得更大空间，摄影机一直机械地跟着人物走动，开场不久看这些画面非常不舒服。到后来，人物来到室外，导演不停地在和不同人吵架，饱满的情绪表演消解了摄影机的机械。导演和演员吵架，然后下起了雨，导演和演员躲到桌子底下还在吵架，这一幕实在太可爱了。最后那场戏剧的群众如果真的是现实层面而不是剧本设计的那会更有意思，如果摄影机真的抓拍到了现实观众的反应，那才是真的“现实与历史对话”