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看完这部影片，即使已走出影院，看到街上奔跑的小孩还是会流泪。李红琴这个人在我看来是彻底的自私，她即使悲惨也不值得同情，我们不可滥用同情。

挺纠结的观影体验，除了确定没看懂以外其它的都不确定。信息很丰富，但大部分都因为缺少指向而显得不可解（至少在观影的当下），塔可夫斯基似乎无意给观众以任何帮助和解脱，我在困惑的同时也感到烦扰。内容和疑问同样多的《镜子》与缓慢且单向度的《潜行者》，很难说哪个更「难看」。 但只要放弃追求某种抽象的意义，这部电影是可以被感受的——一个片段突然成为先前谜面的注解，或者自行显现出某种独立的诗意。不时有一些意料之外令人屏息的美，悚然打断安详的长镜头与诗朗诵。 给跟我类似的土狗观众的建议：go with the flow……不期的访客离去时，风流过草原翻起巨浪；一座房子在大雨背后熊熊燃烧；前苏联的巨型热气球徒劳地升上天空；从将死之人的手心，雏鸟第一次尝试飞翔。

感觉陈可辛彻底沦为大陆导演了，赵薇这次是真演的好诶，最感人的是最后几分钟的真实画面。。我非常不明白电影院里起此彼伏的笑声，这么严肃的题材有哪里值得笑的？

教父1和教父2确是一个整体，正像他们的英文名一样，只是笔补谤迟1和笔补谤迟2的区别。令人惊讶的是，相差两年，两部电影的衔接就像电影间歇短短的黑幕一样天衣无缝。故事本身是向前的，但穿插着父亲的回忆确是向后的，这种时间的奇妙感是以前从未经历过的，甚至是以后也不会再有，因为我们已经不再允许电影那样

不像纪录片，更是艺术作品。临时搭景，棚内演绎将近一个世纪的舞台春秋。对照黄亚历的档案重塑，用真人表演重构真实历史面貌，异曲同工之妙。口述和表达，夹叙夹议，导演串场，旁白串联叁幕故事。原来右派也曾是左派，都是冠以之名组织定义。历史的戏剧性颠沛众生洗尽铅华。艺术是自由的，我们只是无限接近，获取知晓和挖掘的权利。邱炯炯作为艺术家天赋异禀，打破电影常规，诡吊音乐默片剪辑，青黑色调诙谐冷酷，亚当的苹果牛鬼神蛇符号隐喻。二十万成本基本全给木工了，牛。3月8日是张先痴生日，我们以此作为悼念。#书本放映#