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【础】纵使这是一部“文学性”极强的电影，其剧本所绽放的光芒也未能遮盖住影像的优秀。摄影基调相当清冷，但镜头内的各种“闯入”式的情节与人物却在无形间推动了内部的影像暗流。全片印象最深的一个镜头：当克劳德在幻想自己躺在同学父母中间时，他的影子正对着母亲，而他的影子却又是同学的样子，叁重意象的交织，文学性心理描写在影像上的最大化。话说回来，本片仍然是一种“影中书”或是“影中影”的结构，这种结构的主题往往是“窥视”，可我认为还有另一个潜藏的主题，就是在窥视中自我臆想对事实的篡改。文学也好，电影也罢，无论是角色还是观众/读者，都在臆想中陷入了真假难分的迷雾，而文学却介入观者的现实并进行改写，在戏内戏外都令人欲罢不能。这种电影内外叁重现实虚构的模式才是全片最让我颤栗的部分，这是《后窗》最完美的精神续作。

爱情本事的那种互相依赖感，以及生活还有继续向前的注定。

这样的电影留给我婉转悠长的难受

终于有勇气来看这部电影了，因为它有了圆满的结局，着实令人开心。 就电影本身来说，除了刘德华其他人的情感、演技都怪怪的，情节也匆匆忙忙。不过这电影好的一面是展现了被拐孩子的心路历程，是以前较少关注到的。以前更多的是关注找孩子父母的艰辛。 在电影、现实新闻、电视节目中，从来没有提及过买孩子的父母，但其实他们的恶并不比人贩子轻。

电影四星，加一颗给辫谤别尘颈别谤到场的碍厂罢阿姨。