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纪录片从来就难逃对于道德和伦理的刺探，而不论换到哪种形式，大鹏依然是那个换汤不换药的，投机主义为上的鸡贼导演，不要拿来和《四个春天》类比了，故作真诚的虚伪，试问谁想看到一个至亲去世的时候还在冷静地调度声景光的人呢，是看到了《谁是佩奇》的意外火爆，还是看到了《天梯》的乡情，导演本人甚至不想投入多余的精力去采集更多的素材，只通过一些片段画面来故作讽刺地呈现想要展现的所谓“深刻”，空洞、冷漠，又拼命想洗刷大众的印象，又当又立，怎么这么能呢？

智能战车机械地播放着已设定好的台词：此次战争我方是合理的......战争哪里有所谓合理和正义呢。本是为对付敌人而制造的武器最终将炮口对准人类自己，究竟是谁是敌人呢

反转出乎意料，节奏很好，气氛营造无尿点。肖央和文咏珊很好，永远不要低估一个家长可以为孩子做出什么事情。两个完全不同的故事，第一部是误杀别人，这一部别人误杀自己。萤火虫的寓意贯穿全片，就像渺小的我们在努力发光，聚在一起却不容小觑。

看过小说再看这个，没有了猜忌凶手的乐趣，但是在知道凶手的情况下看各个角色的一举一动相当有趣，结尾出来还要念叨一番不如原着那样开个漂流瓶好。

2.0。无一例外地犯了国内所谓现实主义电影最大的问题，聚焦某一社会问题时总是忍不住附带一下对其他方面的蜻蜓点水，最终造成电影的主题越发模糊。这部续集的意义可能就在于证明了人民对于社会结构以及阶级制度存在的臆想式焦虑，这源于中产阶级普遍的生活模式所衍生出的对特权所有者的嫉妒与憎恶，而电影正是抓住了这一心态，巧妙地将姿态放平至与观众同等的地位，同时利用“高级”的变焦镜头和故弄玄虚的配乐来掩盖其博取同情的企图，造成一种不自知的心理认同导向，最后再用父爱这一普世的能够引起共鸣的泪点将观众内心防线彻底摧毁。至于本片最惊艳的点在于场景的减法，故事由医院这一中心场景分散发展至脉络逐渐清晰，而每一个分散出的场景各自充当了一层社会问题的能值符号，并随着故事发展逐渐去中心化，在此过程中父亲的形象也一步步走向丰满