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奥外最喜欢“归乡”类型，非常主流的音乐题材电影。有《情迷巧克力》《放牛班春天》式暖心气氛，可惜全片节奏和表达十分混乱，好在多数典型人物都有一个非典型结局，音乐改变不了最终宿命，但是能够诚实坦然面对心声何尝不是种幸福？开头和结尾做了完美的呼应，和过往的自己和解释怀相拥很动人，加分。

咱就不能调亮灯光，摆正机位，明确一下台词么，耐着性子高潮属于是。

我的南亚情结，宗教的原始的狂野的 梅尼拉真美，如片里所说，她本是一个普通女孩，她对神的爱让她变成了一个女神 她充满了母性柔光，印度神祇 我就知道埋下了眼镜蛇这个伏笔 它注定会带来祸患

4.5 siff#社会窗口片。用“角色”不断转换的摄像机捕捉暗流涌动的隐性暴力。 反高潮开场，营造杂乱、怪异的基调，前半段的街区关系塑造以趣味性的口吻做表述，再用显微镜式的观察铺垫所有人物关系中的暴力因素，“一天”结束之后渐入佳境，航拍、跟拍与在场、不在场的错位营造出前半段没有的无声对抗感。尾声的械斗戏太好了，一度让人感觉“中途换了摄影师”，室外的“静”与室内的“动”结合，影像冲击力极强，完美诠释了摄像机的侵略性。 最终导演在表达上还是选择对标了雨果的悲惨世界序言，彰显了左派的立场：“没人有错，那这个世界会更好吗？”

米哈伊尔比较后期的作品，早前他拍过《羊脂球》《列宁在1918》，还当过解冻作品格里高利《第四十一》的制片人。影片看似是一部揭露沉重历史的纪录片，实则关键在于最前面的“普通”二字。聚焦问题在于一名普通人如何成为法西斯者，可以说是哲学片也不为过。从影片的客观性、去角色化这一点来说，是同类反省影片无可比拟的。