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如果说新浪潮大师都是出离道德，爱情伦理，社会规律，传统思想精神世界以及价值观念，那么戈达尔是个完美的新浪潮大师，他的男主角（游手好闲，道德败坏，自以为诗情画意的蠢货）是个完美的新浪潮男主角。

其实有点无厘头，广濑铃有点过了

别补蝉辞苍青涩的模样萌得我一脸血。鉴于他超烂的演技，我几乎认定这是他的本色，羞涩努力，深情内敛，像神经侠侣的小警察或是每到变幻时的卖鱼佬，都让我心折不已。

后半段掉的很厉害，从公公过世，到两人别扭时还要被乐队穿过，再到最后的验孕，都因为这些意外是被设计好的而有些扫兴。但是我还是喜欢这个电影，阿公在伟伦的手臂上写下“帮”字，看比赛时轻轻的拍手（空气），让难过的阿玲望向那个笑字，我喜欢阿公的设计，摆脱了一般类似角色失去行动能力同时也失智的俗套设计，阿公很聪明，也很达观，他只是动不了。我觉得“动不了”就是我在陈哲艺的家庭电影中得到的感受，他不同于许鞍华的静水流深，也不同于是枝裕和的圆融恬淡，他就是委屈，伟伦、阿玲、公公都是委屈，我们活着，就是委身于困顿。我喜欢看阿玲送伟伦回家，那个镜头从来都是在车内，阿玲一拐方向盘，就把学生送到家了，好几次，我都看不见这座大楼的样子，没有远景，没有全景，只有阿玲从车窗内看见的未知全貌，我觉得这就是委屈。

从翱厂罢来看，这部剧会非常内涵，世界观肯定非常完整。