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2比1的画风更韦斯安德森了

老爷子真的白左，先教拉拉修机车，后教黑人补胎，还给墨西哥人送毒。

渲染大悲喜的作品往好了说是人本人文关怀 往mean了说就是太拿人类那点事当回事 自恋 老马像一个光影世界的上帝 乐而不淫哀而不伤 戏谑地笑看风云 调度能力一流 活络畅快 骨子里的摇滚和嗑药气质肥肠迷人 80年代男主被捕那天节奏猛地飚起 败落过程让人想起自然科普节目中加速播放的蚂蚁吃净腐尸的镜头

相对于其他北上的香港导演，陈可辛显得十分幸运，这种幸运体现在他对历史趋势和时代脉搏的准确把握。踩在「回归」线上的《甜蜜蜜》就是一个很好的例子，这次的《夺冠》显然也是同个思路。尽管不是郎平的传记电影，但郎平个人的成长史无疑是进入陈可辛这部作品的一个最佳角度。借着郎平离开又回归的这段经历来抒发自己乡愁的陈可辛，在中国女排「东山再起」的过程中夹带了许多个人表达。整部作品的核心冲突也多发生在公与私之间：所谓「女排精神」是传统的，但「中国女排」具体的战术和打法却是现代的。这种现代性在影片里就已遭到传统体制的质疑和排斥，在现实语境里恐怕更是如此。大概这也是「中国女排」改名《夺冠》的原因吧。

8.2 斯科塞斯在黑帮片中的调度与剪辑是最适合惠特曼对美国的形容的风格: “众国本身就是一首最了不起的诗。在至今的历史中，那些最宏大、最激动人心的东西在美国的博大和轰隆脉动面前，都显得沉闷和墨守成规。在这里，人类的某些行为终于和昼夜宣讲的行为相一致。这里不只是一个民族，而是由众多民族组成的庞大民族。这里巨大的人群浩浩荡荡，挣脱了束缚手脚的繁文缛节，绝不盲从清规戒律。这里有永远象征英雄人物的慷慨气度……这里有皮肤粗糙、蓄大胡子的人，豪爽、粗野又冷漠，灵魂爱这些。这里的人群熙熙攘攘，胆大鲁莽，对琐碎之事不屑一顾，毫无羁绊地向前奋进，汹涌恢弘，暴雨般地挥洒他们的繁盛丰饶。”