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70年代的《教父》与90年代的《好家伙》本质区别在于一个是文学史诗，另一个是纪实文学。不同的载体结构决定了两者完全不同的讲述方式，斯科塞斯这部黑帮电影最大贡献显然是叙事上的革新和进步，以及它对昆汀的影响。在这个注定以悲剧收场的人物命运流水账里，最出风头的是那台如灵蛇一样舞转的摄影机。

看到一些对生活中不经意细节的还原总能引起我会心微笑，同样是嫁女儿，相比晚春这部更加活波可爱。把固定机位玩到如此高的境界好不厉害！

本片和29年后的《爱尔兰人》一起看，会震撼无比。都是真人真事改编，美国黑帮背景，被导演马丁信手拈来，演绎出不一样又迷人的风采。……这些伟大的演员们，演绎的如此好，令人又爱又恨。……本片看似没有高潮，没有大场面，却是可以照亮人一生的影片，从时间线平铺的故事，任何一个阶段，都可以看见自己的影子，到了最后的结局，却发现之前的闪耀都是虚幻，人性如此可怕，人性又不过如此。每每此时就会想起《春去春又回》李立群对刘松仁说的“加入黑社会，的确可以填饱肚子，却不可能讲义气。”

面对未知的可能不完美的新生活，人会满是无奈与落寞，可生活终究继续。不知足的话会永无止境，反而会失去真正的幸福。

女儿的一场毕业会考，更像是成人抉择的试炼，整个社会的一面镜子。如果二十岁之前的我看它，会毫不犹豫的站在女儿的立场，如果四十岁以后的我看它，又会为父亲的背影深深的叹一上口气。很多时候，无畏不是因为无知，而是因为有人在帮你默默承担失败的后果。 我们怨恨那些不遵守秩序的人，但又会为了自己的贪图便利的行为找各种合理的借口。君子之交淡如水，但求人办事的水至清则无鱼。婚姻的尽头，形同陌路的夫妻之间的对白冰冷得让我瑟瑟发抖，小男孩对于是非的质问让人哑口无言，父母在国内的一切努力是让子女可以离开祖国，那国家的明天呢。 电影里的出现了几段纠缠不清喋喋不休电话铃声，和《美国往事》情节如出一辙。一段急促的，刺耳的警钟在身旁彻夜骤响，但所有人却置若罔闻。究竟是错觉还是他们都聋了，这种恐慌，清醒的你感受到了吗。