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虽说超人已死，但我知道他肯定下一部复活

回复陆哲峰：语言正是本片精华，处处渗着一个失败者对成功的渴望，对儿子出人头地的寄望。由威利幻想产生时空切换实在太微妙啦！仿佛在悔恨过去，同时也是反思当下。一个将生命和时间全部花在推销上，过度地投入到家庭，投入到孩儿的将来成就当中，然而一生的工作给他带来却是淘汰，被遗忘。尾段父子多年积聚情感矛盾，爱之深切伴随恨铁不成钢，很有力度地爆发和宣泄，很自然地将真情流露，父亲放下了多年怨恨，和解并爱着离开。镜头跟随人物移动并说着话很有窒息感，能感受到当中的父子难解的纠结。

比叠痴厂高到不知道哪里去了，纯粹激情够感染。

戈达尔在这里把自己的凝视换算成了对Karina的脸的全方位多角度的观察 从背面侧面正面大特写特大特写地拍摄。倘若karina的角色是故事里的娼妓 那她自己作为女明星同时也在电影观众那里成为另一种层面的娼妓 早期戈达尔那里看似解放自由的女性无一不是男性凝视下的被动存在 那些流露出可爱的动人时刻（此片的台球馆舞蹈）是生命在故事与现实的男性束缚下所能发出的规训范围内的存在的闪耀 也是唯一出现POV镜头的段落 那一刻男人被倒置过来成为对象。与德莱叶的圣女贞德构成的脸-泪的呼应也在承载这一主题 背负起男性社会之重担（救国者与妓女）的女人最后总是被男性以各种蹩脚的理由处死。老年哲学家 青年文学爱好者 中年生意人 每个男人都想从女主身上得到自己想要的 得不到就弄死她

万幸整个影厅里就我一个人，还可以站起来溜达溜达，要不然的确坚持不到电影结束。