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本以为就是印度版的人在囧途欢乐欢乐就是了，结果结尾一个急刹车才发现，印度电影总会告诉你一些生活的哲理，这部电影也不例外

要是能拍一部讲这个时代中老年女性的故事就好了

惭耻尘迟补锄是一个对婚姻、对家庭都绝望了的女人，在巴基斯坦现行的社会运作结构当中，她没有实现自我价值的机会，同时又不甘像大嫂一样剥离自我而献身于赡养老人和抚育子女的家庭琐事之中。面对同性恋丈夫的欺骗与不忠，面对家族式父权的压迫与摧残，面对隐隐作祟的激荡的内心欲望，她曾选择过逃离，可又因为腹中孩子，而回到了那个牢笼般的家中。她到底是个善良的人啊，就像爱丽丝·门罗笔下的女性一样，她们的逃离之路绝非简单的肉体之“离开”，也绝非只是道德与非道德的认同，更是精神和心灵上的决然割舍，此举难乎其难，所以几乎总以失败告终。于是，囚困在多重束缚下的惭耻尘迟补锄，选择了她唯一能够明确的归宿——死亡。是的，众人避之而恐不及的死神，却是大多数惭耻尘迟补锄的解脱之神。何其悲，何其哀，何其愤懑，而又何其无力啊。

是好看的，但观感非常失望，剧中女性角色的塑造和故事线几乎全然为了服务男性主角而存在，剧中屡次体现丽茹"出轨"，却从未用丽茹之口去讲她的想法和选择，更多是用"戴绿帽"这点去刻画彪子，看似虎实则仁义大度重感情，前面他还在外调情在家当大爷，而丽茹要离婚时他又愿意净身出户，甚至有着某种肝胆相照的侠义。主线沉墨，看到殷红对她做的，无非又回到了女人陷害女人的戏码，之前沉一直被刻画地柔弱无助，后面转眼就杀疯了，于是有了两个男人无条件为她的复仇买单，甚至献出生命。王响一辈子在失子的痛苦中，家里只挂着儿子的遗像，我以为他老婆离家出走了，原来也死了，的确女人和儿子哪有什么可比性呢？整个剧可以说做工精良，对女性角色的塑造却又无比浅薄单一，就是一贯的女工具人，又不能没有，不然怎么体现男人们的"伟大"呢？

#2022BJIFF# 冲田修一处理这种题材跟人物真的是很难拍的不好看吧。某些时刻其实还是对于《横道世之介》主题和人物的延续，但得益于具有信服力的表演和丰富的剧作编排，并不会觉得重复和乏味。全程挂着痴笑脸看完，Non酱也很好，影帝也很好，生活很苦，偶尔还是需要相信童话。“有时觉得光是认识Meebo，就已经赚到了。”