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北野武把温情和冷漠糅合得如此细腻，为之折服

白术和肖砚两个人有种互补的感觉，他们都是非常专业的医生，在医学上都有自己的追求。不过白术自负甚高，不讲人情，俨然一个孤家寡人。而杨幂饰演的白术则是肖砚的互补，她冷静自持，在学术研究上也有自己的想法，经历过各种抢救事件，很有经验。关键的是，白术很冷静富有同理心，能够站在病人和家属的角度考虑问题。我相信这两人聚在一起，就是医学之间的切磋与较量，同时也是两个灵魂的碰撞。

原来一切都对，只是时机不对。

我好喜欢这电影，它在拍人的感受，作为人不在叙事里的一个感受。影片流畅的同时，让我再次体会到痛苦。我不知道这是好是坏，唯一可以肯定的，是那些未知的迷茫和恐惧，都被消磨得轻如点水。那些惘然和心痛，纠结盘错相互勾连，在自己的背脊上就像水滴一样附着着。人生淡若浮云。这应当是我们不得不面对的一种生存状态。尽管人们都在否认我们生命的延续性和不生不灭的本质，但在最后回头看的时候，大抵都会为发现生命只是作为一个动态过程而进行的真理时痛心疾首。我爱电影里的景象，夜色，停顿的时间。我知道这是一种逐渐归于本我的状态，躯体深处仿佛有声音在呐喊，形成一种巨大的牵引力，走向一个看似停滞却盘桓上升的空间中。这世上多少操劳最终殆尽不剩痕迹，那些情感、无常、失而复得，都不过是在苍茫掩饰下的蜿蜒流转，在一瞬间就可以消失不见。

叠别濒濒补的故事从她（脑部发育意义上的）孩提时代一路叛逆，跟随本能和直觉，探索自我，面对对于生存的意义的严肃拷问，这正是一个人获得主体性、成为他们自己的过程。但是她的前半生，也就是将军夫人维多利亚，以及世界上许许多多的女性，都没有办法自由随性地去探索并且获得自己的主体性。作为观众，看到她不受规训奔放或是被打动，或是感到尴尬，但是谁都不能否认她变化过程是自然的，本真的，是她自身内在那团火在驱动她做出人生中一个个决定。最后将军的桥段令人意外，但是也将这部电影的辛辣讽刺升华了：叠别濒濒补的生活就是女人的历史，而之前数百年对于女性赤裸裸的恐吓、规训、贬低、物化都浓缩在不到半小时的时间，手术般移植到了故事的最后。篇幅不长，但和之前的鲜活对比，这种压抑是如此荒谬。最后大夸特夸一下布景服装，写不下了。