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除了惭是尘耻谤诲别谤别谤还是尘辞谤补濒的对道德、司法的讨论，还有我这业余影迷不懂的技术原因，划时代之作

开场十字架、棕榈树、天空的画面就看得我如痴如醉，像上了两个小时的黑白摄影课，音乐也来的恰到好处，形式上一切都很完美 第三个故事，意外地和近日之事有所关联，难免看得热泪盈眶（倒也不至于） 观影过程中，有个手机铃声响了两次。那个手机的主人坐在银幕下方一侧，不是来看电影的，是来看我们的。 2022.10.16 与梁姑娘于资料馆

＃年代十佳备选＃ 【B+】8.1/10 1.黑色电影典型（连环杀人），弗里茨朗还是先锋（表现主义色彩克制许多）；空镜的拼贴配合母亲对女儿的呼唤（不被看见的作案过程），几处对人群的俯拍镜头也表明此时局面还完全处于杀手的掌控中；两场会议的交叉剪辑；长镜头有点笨拙（时代原因） 2.民众不信任，极权讽刺，恐惧构建的社会秩序；道德难题的设置（结合当时德国政治背景）和解答权的下放（私刑讨论），正义性的消散 3.对于声音使用的开创性：开场jcut剪辑，声音先入；标识性旋律和音画对位的出现，格里格的《在山魔王的宫殿里》；声音匹配剪辑（家庭和学校钟声的连接） 4.有声片第四年，《 M就是凶手》的情境营造已经大幅领先同年《城市之光》了 1931,1

如果『我是古巴』不是最伟大的电影，那么谁是？！谁是？！卡拉托佐夫万岁！！

弗里茨·朗十分大胆地让一位罪恶滔天的凶犯在大银幕前为自己辩解，凶犯与群众的关系变得十分微妙；朗用一个社会新闻进行了一次政治反思，这是1931年的魏玛德国；按照克拉考尔的观点，M同样预示了纳粹德国的崛起。马克·费罗更认为结局中女人的警告表明朗和他当时的女友Thea von Harbou（后加入纳粹）对魏玛共和国民主的不信任，流露出两人的意识形态（cf.Cinéma et Histoire, 1977）。从以微观的社会事件对社会制度进行宏观的分析角度来看，朗无疑是影史的先驱。