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开枪都是固定机位的剪切，几乎就没有动作戏的运动镜头，一种死板闷骚的静态暴力构图。重点本就不在黑帮火并，而是这种肆意的乡间偷乐之浪漫消解了黑帮仇杀的严肃，借此以张扬一种隐而待发的纯真情义与乐趣。除了突显出后来可见的《花火》、《菊次郎夏天》等北野武作品的艺术雏形，观影中一直觉得银河印象的好几部黑帮片的质感与此太像了，甚至感觉《柔道龙虎榜》就是借鉴与此。这配乐太妙了，连续的切分音增强旋律动感，快活灵动，一看原来是久石让。8.4

爱看灾难片可能是因为爱看灾难面前表现出的人性，有的细节居然让我想到泰坦尼克号（但美国英雄主义版）

迪兹先生就像卡普拉在电影里想塑造的第一个模范，一个他极力赞美的美国小镇精神的代表。可能因为期待已久，迪兹先生在故事里获得了过多天赐的东西：正义的无可挑剔的外在，意外的财富，卓越的口才，明辨是非的能力。仿佛与生俱来。这样一来，我们无法代入更多的情感，更不用提思考。琪恩亚瑟的表演空间也稍显局促。相比较起来，三年后另一位进城的史密斯先生和同类型女主角，男配角则具备了让人信服的人物弧光。这也是《史密斯先生进华盛顿》更胜一筹的理由。即使如此，卡普拉所倾心的“美国小镇精神” 已经初见端倪了。这是值得珍视的，也是今天的中国更要珍惜培养的乡镇社区文化。

故事断续，但给了一个有意识的丧尸设定，七分半吧

前半段的喜剧效果充足，来自于角色的出其不意，而内核则是标准的神经喜剧：城乡冲突是当时，大量农民涌入城市寻求美国梦，之后又对回归到朴素价值观的一种向往，阶级冲突是美国大萧条时期，社会对贫富差距的态度：日夜工作的工人阶级要比富人阶级更加真诚，也更有道德。最后的法庭戏，和后来的史密斯先生到华盛顿不同，不是激情对抗，而是用一种云淡风轻的态度一一辩驳，最后在拿一拳中得到彻底的发泄。